55，还是以《金屋》为例，写那篇的时候，哪里考虑过这么学术的问题啊。所以说，写手写小说，虽然第一篇最稚嫩，但是第一篇也最有灵气。
现在，我拿着《金屋》实体书研究，发现虽然当初没有考虑过这个问题，但是小说情节自成一种节奏感，居然效果还不错。
所谓节奏，不过就是有张有弛，有**有爆发。
这个问题，在PK的时候，就有写手提给我过。人家说，寄江啊，你的这篇新文，好像一条河，xian不起浪，一直没有**，读者最终会厌倦的。
55，可是我自己先厌倦了。
参上，那么，对于陌香和唐唐的感情戏，我可以说，其实是我的节奏感没有把握好。
四：关于伏笔
其实以上，都不是我根本撑不下去写的原因。如果只有以上，我可以忍，糊弄着拖到结文，就可以了。
最重要的问题是，当我终于写到笔下这个情节的时候，发现这个情节需要前面呼应一个伏笔。
而当初，在该埋伏笔的章节，我的伏笔根本没有埋下去。
于是，我傻眼了。
其他的，都可以装作看不见，这个问题，我回避不了。
所以，我拖了这么久，一章都没有更新。
五：关于生活场景的熟悉度
基本上，暂时我败退写现代文了，因为我发现，关于古代的生活场景，虽然我也不了解多少，但是同样地，读者也了解不了多少，多查一点资料，我还可以冒充一把专家，拐几个小女生崇拜崇拜（汗，我没有loli控）。
但是放在现代场景，我真正熟悉的，只有校园这一亩三分地。
其他的生活场景的不熟悉，都会在文中表现出来滴，自己看到自己都觉得白。
请原谅一个未出校园的小女生眼界不够宽广。
六：关于配角处理
后来我想起来，《金屋》有一个很大的缺点，除了几个重要的角色，很多配角都是脸谱化人物。只有名字事迹，没有性格。
在我没有认识到这点的时候，我采取最直接化的手段，就是直接忽略配角戏份，将笔力集中在主线上来。这也不能说不好，至少可以说主线清晰啊。
擦汗。
其实，在《陌香》构思初期，我已经在无意识的修复这个错误。我希望写几个有性格的配角出来。
但是配角毕竟是附着主角存在的，那么他们的每一步事迹，都应该掐着配合主角事迹的点出现。
我安排错了这个点。简单的说，就是主线和支线的配合时间轴有参差。
甚至，他们的支线，我没有曾为他们安排一个真正的脉络，所以他们流的耿耿塞塞，最后，我也写的耿耿塞塞。
关于配角的处理问题，在目前我慎重开的第三篇文中，我其实也在思考。这回给他们每个人量身定做了一条脉络线，我又需要思考的是，他们在文中占有多少比例，才是最适合，不多也不少。多了，则失之繁琐，弱化主线。少了，则面目呆板，没有生动趣味。
七：关于情节取舍
写小说的时候，如果暂时有些无以为继了。我就会去找其他写手的写作心得。很多人都说，写小说最重要的是取舍。
最重要的是情节，但实际上，最能取舍的，也是情节。
我兜着满怀的情节，每一个都舍不得扔，于是想方设法全部塞进文里去，这其间，就有一个适合不适合的问题。
与情节取舍相关的能力就是剪裁。给你很多料子，你要怎样剪裁才能制出一件合体的衣裳。哪里厚，哪里薄，哪里大段大段抒情，哪里三句两句带过。都要看作者的功力。裁的好了，就是大家，否则，就是四不像。
八：人物驱动力
这件事情倒是最近才想明白的。
就是写新文的时候，写好了一段情节，场景，感觉都觉得还不错，但是心里总是觉得有些不对劲。可是又想不出不对劲在什么地方。
于是，我华丽的瓶颈了。
然后某天晚上躺在**，翻来覆去想情节，忽然就想通了。
就是人物驱动力的问题。
人物驱动力，就是要先吃透这个人物，她的性格，理想，思维方式，一段时期内的人生目标。
吃透了这个东西，然后，面对一件突发事情，她的反应应对就自然而然的出来了，而不是由作者掌控，作者希望怎么写适合情节发展就怎么写，其实放在小说里有时候适合不通的。
