接着宁舒说：“其次，编剧组要开始发力了，一部成功的警匪片少不了悬疑紧张气氛的塑造。”
“最常见的悬念紧张感塑造是警察发现线索1人证，嫌疑人先一步贿赂或者灭口，警察发现线索2物证，嫌疑人几乎是与警察擦肩而过的消灭罪证。警察发现嫌疑人踪迹，马上就要抓捕了，嫌疑人因为意外逃过追捕。”
“这种悬念紧张感一般从正反方两个角度进行叙事。”
“虽然设置悬念的方法和叙事方法都相似，但因为罪犯的不同，犯罪的手法的不同总是会让观众有新奇感。”
“我们现在要做的就是把握好悬念紧张感的设置。”
回来的这一年宁舒还是狠狠啃了几本书，如果是电影的话，影片时间短，紧张感很容易塑造。
比如经典的电影《活埋》，讲述了一位年轻人醒来时发现自己躺在一口棺材中，手边只有一个打火机，一把小刀和一部手机。在黑暗狭小的环境下，一部电快耗尽的手机，不断减少的氧气，几次与逃离错过的可惜，紧张感不就来了吗？
还有《极限困境》，椅子下的是超敏炸弹，不断朝主角涌来的困境和为难，他该如何在不惊动椅子下炸弹的情况下解决这些问题？观众情绪一开始就被这个要爆不爆的炸弹给调动起来了。
然而这是电视剧，它的周期较长，宁舒没打算拍个八十集，但二十集还是要有的，那该如何把握好度就是导演和编剧要思考的东西。
二十集都紧张，观众会疲惫；紧张情节隔的太远观众又容易失去兴趣。
五集讲完一个案件，前五集里还要将主角团的形象给立起来那就还得拍一些他们除破案之外的日常，比如男主的聪明和细致，男二同情心强与男主配合度高，男三工作能力强但与男主暗暗较劲，女主电脑高手但说话过于直白。
有了这样的设想，那第一个案件节奏就得更快了。
压力一下子给到特管局了。现实破案速度也得快啊！
以往也不是没有七天破一个案的例子，但那多少有些巧合，把它当成kpi完成的话，一下子就没有信心了。
宁舒略微思考，“我有办法了！我们有钱啊！三千万呢！”
是不是穷人思想惯了有了三千万都不知道该怎么花？
在修真界，三千万灵石你想见元婴期修士那是痴心妄想；但在现代，不用三千万，只要一百万你可以对元婴修士挑挑拣拣。
特管局的眼睛一亮，对啊！他们有钱了。
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