国产电影，一般两条路线可走，在国内卖票房，在国外拿奖。在国内卖票房，这对于很多导演来说，简直太难了，每年中国制作一两百部电影，能赚钱估计都不足十部。尤其是刚刚在国内暂露头角的第六代导演，压根就没拍过赚票房的电影。
目前国内的电影环境，四代导演渐渐开始退休息影，将电影业的传接棒交到了鼎盛的第五代导演手中，也等于把开拓商业电影的任务交给五代导演。于是五代导演开始在商业道路上求索，冯小岗就是目前最好的商业导演，张一谋还没入门。
与此同时，出生在六七十年代，80年代中后期进入北电就学，90年代逐渐开始拿起导演话筒的第六代导演，也开始在中国的电影道路上撒起脚丫子奔跑起来。只是和承载了商业开辟任务的第五代导演不同，第六代导演陷入了一种怪癖之中。
他们这一代人，大多没有经历过那个大时代的变革，即便有也是童年模糊的印象。不过他们成长的阶段，却是中国改革开放的时期，旧的体制和观念崩溃，新潮思想和观念建立，给他们的成长留下了深深的印记。
尤其是八~九十年代经济转轨给社会带来的阵痛，下岗、失业、砸了铁饭碗、卖了金窝窝，使得他们更多的用批判的眼光看待社会。他们要么极度追求影象本体，要么偏执于写实形态、关注草根人群，拍出来的电影，充斥着“叛逆与反思”的思想。
这种思想，注定了无法向商业归拢，没商业就没有下一部电影的投资。所以，许多第六代导演，如贾樟柯、顾长卫、王小帅，就把目光放在了国际奖项上。拿了这个奖，基本上就能在法国、德国等喜欢文艺片的地区上映，赚到一些钱，用于下一部电影的拍摄。
不过，目前的情形是，这些六代导演，没有国内的观众基础，根本不出名，随便说一个，观众都叫不出名字，属于“地下导演”。
直到“后六代导演”张扬、伍仕贤、刘浩这些人，以及陆川、宁浩等导演的横空出世，为第六代导演注入了商业化细胞，才让这个导演群渐渐浮出水面。观众们也给了他们一个新的称呼“新生代导演”。
万小虎笑着摇了摇头：“你看我像是有文艺范的导演吗？我要走一条不一样的导演之路，我的目标是全世界搂钱！哈哈！”
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