影片超过90%的戏份都将在岛城东方影都完成。
剧组即使用了东方影都影视产业园的17座专业摄像棚，置景面积多达5.8万平方米，又辟用了东方影都户外的山脚空地，置景面积也超过了5万平方米。
40个国际顶级标准摄像棚，32个置景车间，国内领先10000平方米单体摄像棚，室内外合一的水下制作中心，全流程后期制作的数字影音中心，以及影视虚拟化制作平台。
影片还涉及大量海外镜头，由于疫情，剧组不便出国，而是在美国、法国、冰岛、哥伦比亚四个国家组建了海外拍摄小分队进行取景拍摄。
主创团队运用云直播技术，将海外拍摄画面实时推流至青岛拍摄现场进行观看，导演在兼顾国内拍摄的同时，可以实时指导国外的拍摄工作。
借助云数据传输技术，则可以把在海外拍摄的素材以代理小档文件和原始拍摄文件的形式，通过云服务器平台进行实时上传和下载，方便国内的后期同步制作。
服化道方面，郭帆和剧组团队也是精益求精，电影中出现了很多令人惊艳和记忆犹新的科幻产物。
其中必然有太空电梯这一设定。
“太空电梯”的概念自首次被现代宇宙航行学的奠基人齐奥尔科夫斯基提出之后，穿梭于阿瑟·克拉克、阿西莫夫等科幻巨匠的小说中。
对此郭帆和团队对“太空电梯”采用分段式动力推进，从发动机喷射到磁力抓取和空间站对接。
尤其是从太空返回大气层部分做了特别设计，太空电梯轿厢返回大气层的时候通过摩擦生热燃烧冰盾的方式极大地节省返回成本。
此次“太空电梯”延续了电影《流浪地球》中行星发动机写实感的设计风格，与此同时也通过细节的对比将想象中的太空电梯具象化呈现。
为了更好地呈现电梯轿厢上升的效果，剧组给电梯轿厢的底部铺满了弹簧以及电机。
剧组为了让“太空电梯”场景呈现出真实感和视觉工业感，设计团队提前画好设计草图，再进行实体制作，每一步都如同设计高级的工业零件一样精细。
