对男女之间的情事有两个人都做出了千古一问，很少有人能解答。
一个是东方的元好问，这哥们果然好问，一句‘问世间情为何物，直教人生死相许’，让多少男女都抵挡不住。另一个当然就是西方的老沙，也许西方人都比较开放比较直白，他的问题很简单，从他的名字就能看出来——啥是B呀？
“你十岁就看英文原著？”秦婉芳心微微一震，那硕大的胸部也轻轻抖动了几下，看得常乐差点流下了口水。认定了这家伙在吹牛皮乱盖，秦婉冷冷笑道：“既然你连莎翁早期的作品都看过，那应该对这位大师的作品很有研究，不如说来让老师听听？”
几乎可以肯定常乐答不出来，秦婉好整以暇的看着他，期待看他的窘态。在这时秦婉心里也觉得奇怪，自己身为老师，居然没做出指点，反而会那么热切地想看自己的学生出丑？
出乎秦婉意料，常乐并没有托辞搪塞，脸上露出若有如无的笑容，淡然道：“莎士比亚在22或23年间共写了37部戏剧，其中只有16部在他生前以4开本盗印版出版。原因是因当时作家将剧本卖给剧团，剧团为垄断便不发表，被盗印的剧本则是由演员口授，或在演出时被人速记下来，故而版本多有遗漏和错误……”
顿了一下，常乐身上竟流露出一种专心做学问的严谨儒雅气息，接着道：“一般来说，莎士比亚的戏剧创作可分3个时期：第一时期约1590～1600年左右，以写作历史剧、喜剧为主，有9部历史剧、10部喜剧和2部悲剧。9部历史剧中除《约翰王》是写13世纪初英国历史外，其他8部是内容相衔接的两个4部曲：《亨利六世》上、中、下篇与《理查三世》；《理查二世》、《亨利四世》上、下篇与《亨利五世》。这些历史剧概括了英国历史上百余年间的动乱，塑造了一系列正、反面君主形象，反映了莎士比亚反对封建割据，拥护中央集权，谴责暴君暴政，要求开明君主进行自上而下改革，建立和谐社会关系的人文主义政治与道德理想……10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾……”
“第二时期（1601～1607）以悲剧为主，写了3部罗马剧、5部悲剧和3部‘阴暗的喜剧’或‘问题剧‘。罗马剧《尤利乌斯•；凯撒》、《安东尼和克莉奥佩特拉》和《科里奥拉努斯》是取材于普卢塔克《希腊罗马英雄传》的历史剧。四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》和悲剧《雅典的泰门》标志着作者对时代、人生的深入思考，着力塑造了这样一些新时代的悲剧主人公：他们从中世纪的禁锢和蒙昧中醒来，在近代黎明照耀下，雄心勃勃地想要发展或完善自己，但又不能克服时代和自身的局限，终于在同环境和内心敌对势力的力量悬殊斗争中，遭到不可避免的失败和牺牲……”
“第三时期（1608～1613）主要作品是4部悲喜剧或传奇剧《泰尔亲王里克里斯》、《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》。这些作品多写失散、团聚、诬陷、昭雪。尽管仍然坚持人文主义理想，对黑暗现实有所揭露，但矛盾的解决主要*魔法、幻想、机缘巧合和偶然事件，并以宣扬宽恕、容忍、妥协、和解告终……”
看着常乐口若悬河的自信模样，秦婉陷入了一片恍惚中，就算这小子是背诵其他评论家整理出来的资料，这份记忆力也够惊人的了。深吸了一口气，那豪迈的保龄球又起伏了一阵，秦婉突然问：“这些书你全看过？”
说完秦婉那漂亮的脸蛋掠过一抹红晕，说不出的妩媚动人。自己是不是疯了，怎么会问这么单纯这么幼稚的问题？就好像无知小女生在询问自己崇拜的帅哥一样。
放下那本《亨利六世》，常乐突然坐到了办公桌上，与秦婉面对面的对视着，伸手轻轻托住伊人美丽的下巴，用充满磁性而又暧昧的诡异声音问道：“你说呢？”
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