江一锋运用了大量的低角度和近身拍摄，增强了何庆芳的压迫感。
此女四十来岁，无论夏天多热，右手永远套着袖套，不仅神情冰冷，而且行为有些神经质，学生们都避着她。
为了学习舞蹈，刘淼淼不得不忍着恐惧接触何庆芳。
接下来就是爆裂鼓手式的剧情。
何庆芳在身体和精神上，对刘淼淼进行了双重折磨，逼着她走火入魔的练舞。
当观众看着刘淼淼挑破脚底的水泡后，依旧继续跳舞，鲜血侵染了地面时，都感受到了那种不疯魔不成活的癫狂。
影院内的氛围很压抑。
很多人都下意识的讨厌何庆芳这种人，变态冷酷又神经质。
稍微一个舞蹈动作不对，就对刘淼淼打骂侮辱，要重复训练千百遍，根本没把刘淼淼当人。
在这一段，江一锋拍得非常完美。
他运用镜头语言，搭配节奏密集的鼓点音乐，将舞蹈训练转化成了视觉暴力。
镜头成了刘淼淼心理和生理感受的延伸。
飞溅的汗水和血滴、刘淼淼痛苦扭曲的表情、何庆芳冷漠的审视和无尽的羞辱，都给了观众极强的感官冲击力。
仿佛下一秒，刘淼淼就要承受不住，彻底被击垮。
章子怡也感受到了这种极致的压迫。
尤其是刘淼淼跳错了一个舞蹈动作，何庆芳一步一步朝她走近时。
镜头缓缓推进，刘淼淼被逼到墙角，空间不断缩小，那种窒息的压力感扑面而来。
让人忍不住质疑。
普通人追求成功，是不是一定要承受非人的折磨和虐待？
为了成功付出这样的代价有必要吗？
但在这种压力下，大家又都在期待，期待努力就有收获，期待刘淼淼能够成功！
章子怡叹了口气。
她感觉这段剧情江一锋在炫技。
仅仅是简单枯燥的训练，就拍出了视觉暴力感，直愣愣的冲击着观众的感官，调动了大家的情绪。
这就是大导演的实力，也是艺术片的艺术所在。
当刘淼淼的舞蹈入门后，何庆芳就开始重复强调一个目标：“你一定要去国民大会堂跳舞，这才是最大的成功！”
刘淼淼多次询问何庆芳，为什么要去国民大会堂表演才算成功，但对方没有回答。
出于好奇，刘淼淼偷看了何庆芳的日记。
镜头给了日记一个特写，随后就闪回到了1976年。
何庆芳变成了一个明媚活泼的农家姑娘，因为采莲舞跳得好，被破格选入了文工团。
一开始，文工团内也有很多人瞧不起何庆芳，总是嘲笑何庆芳身上的腌菜味。
但何庆芳既不自卑，也没有埋怨。
她是个有信仰的人，觉得自己加入文工团，就是用舞蹈给战士们鼓舞士气的。
这项工作很有意义。
所以她在文工团积极训练，努力的提升自己。
在刘淼淼多次偷看日记的行为下，镜头开始反复切换。
过去与现在两条故事线交织。
现在时间线的刘淼淼，在何庆芳的变态教学下，一步一步往前走，从校级比赛再到市级比赛，最后有了参加桃李杯的机会；
过去时间线的何庆芳，也开始学习各种舞蹈，慢慢从候补舞蹈员晋级为主力。
这一天，文工团接到一个任务，因为上面要迎接多个国家的人士，所以团里要排练出一个舞蹈剧，到国民大会堂进行演出。
