“陈，期待你的作品！”选片人客套的说着场面话。
选片人接到了邀请，对于陈金江的新作，也是有所期待的，陈金江作为拿过金棕榈的导演，一般的电影也不会邀请自己来。
陈金江笑着说道：“应该不会让你失望，入座吧！”
黄博有些紧张，送电影去戛纳电影节这事情，陈金江可没有和黄博提过。
《活埋》全片就是一个演员，这种电影算是很稀少的。
法国电影大师让-吕克·戈达尔说过：一部电影只需要一个女孩和一把枪。
枪能带来荒谬的死亡，而要描述爱，就必须要有一个女孩。
尽管戈达尔本人再三坚持这句名言是“美国电影之父”大卫·格里菲斯所说。
选片人也调整身体坐好，双眼盯着荧幕，对于陈金江这个金棕榈导演的作品，选片人可不会放过任何精彩的片段。
整部电影时长95min，陈金江在开场用了八分钟交代清楚了人物所处的棺材的具体情况。
在24分钟左右大致交代清楚了所有的出场人物。
后来的时间没有明显的分幕，而是把保罗这个人物的失望和希望并存的状态表达出来，呈现保罗因为外界时而充满希望却又失望的真实状态。
龙标之后，星河影视的那抹星空片头璀璨夺目，片头结束，电影进入黑屏，直到22秒后影片才出现了第一次喘息声。
这是为了在一开始剥夺了观众视觉听觉体验后的第一次释放。
在黑暗中挣扎了1min40s后终于出现了打火机这一唯一光源，而影片的第一个镜头是一个怪异的视角。
通常说一部电影的第一个镜头往往就奠定了本片的基调，从这个镜头便确定了整部电影在黑暗中求生的开始。
在保罗的不断挣扎下，5min41s时影片出现了第一次剪辑，6min8s保罗终于念出了本片的第一句台词“help” 。
这时候也终于能看到不同角度下的保罗，此时打火机微亮的光只能照亮人物一半的脸，让人始终无法窥探棺材的全貌。
陈金江在这一阶段没有向观众展示出棺材的全部样子，而是让观众一同代入这种闭塞的困境，可以说前几分钟的压迫感就塑造了压抑的氛围感。
直至8min40s，陈金江通过一个环绕镜头第一次完整的拍摄了整个棺材的构造。
也让看电影的人终于知道主人公所处的一个位置。
至此本片的序幕部分结束，在这一部分主要将观众和保罗放在同一起点出发，一同摸索着自己被困在一个什么样的地方。
镜头因为区域的未知自始至终都处于特写的状态，影片从这一刻就在传达危机和压迫。
在把观众和保罗丢入这个棺材之后，剧情便一直在跟着保罗的心境来起伏。
这种失望和希望此起彼伏的状态就是接下来陈金江玩弄或者说掌控观众情绪的重点。
在9min34s时，引出电话这一重要道具，由此开始进入“小小的棺材，大大的阴谋”的叙事模式。
在保罗拿到电话后给包括但不限于家、老婆、FbI、911、cRt公司、政府，人质解救小组打去电话，但不是没接就是毫不作为。
直到保罗打给了绑匪，此刻的镜头角度罕见的以一种棺材外的偷窥视角来拍摄。
只能从缝隙稍微看到保罗的神态，这也代表了绑匪的神秘感。
从11min15s接电话开始，影片才出现了低沉的配乐，镜头也变成了很超现实的180度俯视整个棺材内的场景。
此刻荧幕前的观众就像一只眼睛一样注视着保罗，身份从跟着保罗一起，仿佛变成了政府的漠不关心。
在20min左右，绑匪给保罗设定了9点前500万的目标，此时人物开始出现除了生存外的困境和唯一的解决办法。
但陈金江的镜头丝毫没有给保罗和观众一丝希望的机会。
在知道结果后保罗陷入了深深的失望，镜头缓慢的拉远。
之后的情节就是将观众玩弄于鼓掌之间，无论是人质解救小组告诉保罗被在乎的希望。
还是不断陷入的沙子造成的绝望，让人一直在跟着保罗去沉浸式感受被活埋的感觉。
即使是在如此狭小的空间里，影片的拍摄陈金江也没有重复的镜头。
