“那就不提这个了，”李旭笑了笑，“虽然电影只拍一周，但是为了凸显你，你要演出三种大体相似，细节完全不同的风格，这样才有能拿威尼斯影后。”
“你说能拿就能拿啊？”钟楚红跟他抬杠。
然而李旭耸了耸肩：“没错，我说能拿就能拿。”
这次戛纳之行已经让他确认，将90年代的那些拍摄手法拿到现在来，是绝对会被追捧的，如果不是他从中作梗，王胖子可能已经成为第一个华人戛纳最佳导演了。
尽管只是可能，但为了确保“张皓轩”第一个拿到戛纳最佳导演又或者金棕榈，只能稍微委屈下他了。
所以，等他计划的这部电影弄出来后，就算不作弊，钟楚红拿威尼斯影后的可能也是非常大的。
然后嘛，一个奖项等于三个奖项，当她成为第一个华人国际电影节影后，金像奖、金马奖都会迫不及待的将最佳女主角颁发给她，好让自家的知名度更加响亮。
另一个时空里，张曼玉就是如此，靠《阮玲玉》成为第一个华人国际影后后——巩俐晚了几个月——金像奖和金马奖都将最佳女主角颁给了她。
同样，如果不是97年的时候，《香港制造》实在太契合那时香港人刚刚回归的惶恐心理，金像奖也绝对会将最佳导演颁发给王家卫——金马奖已经这么干了。
至于梁朝伟，很遗憾，葛优葛大爷已经拿下了第一个华人国际影帝——关山那个水分实在太大了——而且还是戛纳的影帝，之后又有夏雨成为最年轻的威尼斯影帝，他梁朝伟那个戛纳影帝在金马奖那里就没太大的分量，于是00年将影帝颁发给了吴镇宇。
不过金像奖还是很在乎的，梁朝伟毕竟是香港人嘛，所以次年还是最佳男主角给了他。
这就是为什么另一个时空里，88年的时候，钟楚红明明有资格拿到金像奖最佳女主角的，却最终败给了萧芳芳。
萧芳芳本身资历就足够老，执导的还是姜大卫，大反派则是秦沛——姜大卫、秦沛、尔冬升三兄弟的事迹就不多科普了——以他们的人脉，即便萧芳芳息影已经三年，即便《不是冤家不聚头》是比较烂俗的喜剧，即便《秋天的童话》是那几年卖得最好的文艺片，还引起了观影热潮，依然可以让钟楚红与金像奖最佳女主角失之交臂。
这也算是一个李旭不想插手金像奖的原因，除非花功夫搞一言堂，否则光是平衡各方面的利益就是件糟心的事情。
不过最重要的还是，华语电影只能有一个最高奖项，而这个最高奖项只能是金鸡奖。
以另一个时空举例，香港、台湾、大陆是三种政治体制，香港和台湾的政治体制看似接近，但实际上还是有很多区别的。
具体来说，香港这个地方，是罕见的人民力量远远低于资本家力量的地区。
地球上绝大部分的国家和地区，人民的力量都是大于资本家的，哪怕是韩国这种财阀掌控国家的地方，三星的工人要是组织起来进行大罢工，就算镇压下去了，财阀依然要吐出点东西来维持社会稳定。
只不过，一方面人民不到最后关头，是很难组织起来的；另一方面资本家也在想尽办法，让人民组织不起来。
台湾也是这样的情况，无论国民党还是民进党，都要想办法讨好自己的选民，打击对方的选民，所以上层始终要给下层漏点什么。
但是香港不一样，香港有实业吗？
曾经有；香港有工业吗？
曾经有；七八十年代的香港，在各种制造业上面——衣服、玩具、电子产品——都有可取之处，然而到了90年代末，基本上已经转到了金融业、服务业和房地产上面。
尤其是董先生的几次施政失败，彻底让李嘉诚为首的资本家掌控了局面，于是香港人就此落入了深渊。
一个小破岛上面汇聚了600多万人，却什么产出都没有，自由港嘛，而服务业、金融业根本不需要这么多人，所以就算他们罢工也没关系，除非是全香港下层一起起来造反，否则根本影响不到大资本家的利益。
无根之萍最容易对付，花点小钱稍微收买一下，立马就作鸟兽散。
当然，废青的产生还有很多别的原因，这里就不详细说了。
回到正题上来，总之，三个地区的政治体制不同，也就会影响到当地的意识形态，并在文艺作品上体现出来。
而意识不同是最致命的，好莱坞能在欧洲横着走，除了美国足够强大外，彼此从文化到政治体制再到意识形态，都是一致的。
所以，不管大陆这边再怎么跪舔金像奖、金马奖，香港、台湾这边该出的么蛾子一个都不会少。
舔狗舔久了，终究会醒悟的，大陆又不是一个人一群人说了算，于是确定了敌人和朋友之后，该有的打击也绝对不会少，比如将话语权收归到金鸡奖上面来。
