随意翻了几页剧本，吴宇森沉吟道：“袁和平善于因人而异设计动作，而且能将每个人的特长发挥到极致，适应面也很广，能根据电影整体风格和导演的意图来设计动作，应该没有问题。”
“你觉得行就行，先看剧本吧，过后把演员名单列一份给我，香港演员和好莱坞演员的比例在1比5左右，具体角色你自己分配。我的要求是在视觉上，让欧美的观众不会有陌生的感觉。”
卫雄虽然说得不是很明朗，但吴宇森能理解其中的意思，无非就是既要充分体现这是一部香港电影，又要能让欧美观众接受。毫无疑问，想达到这个目的，前期有非常多的工作要做。
接下来的一个多小时里，卫雄自顾自的处理公事，吴宇森则是坐在沙发上看剧本，看完剧本又开始分析，分析每一个角色的特点，以及每一个镜头应该怎么拍才能对观众产生最大的吸引力。
待周润发和钟楚红都到了后，卫雄暂时放下工作，加入了三人的讨论，他主要是阐述对影片的一些要求和对戏中主要角色的理解。当然，不管是哪一方面他都没有对吴宇森做硬性的要求。
毕竟每个导演都有自己的风格，既然他把影片交给了吴宇森，就不能要求吴宇森拍出跟道格·里曼一样的《史密斯夫妇》，而是应该充分尊重吴宇森的导演权力。不然的话他干脆自己拍得了。
“以上就是我的一些理解，剧本你们拿回去再好好研究研究，不急，只要能拍好，一年我也等得起。”
“那好，我就先走了，有什么问题我再打电话给你。”吴宇森把剧本收好，然后便起身告辞了。话语间可以看出他对卫雄电影这方面的能力还是很肯定的，或者说是一种发自内心的信任。
除了凡是卫雄写的剧本都获得高票房这个客观原因之外，更因为他现在正在运用和研究的暴力美学理论是起源于卫雄。所以他对卫雄在电影方面的能力从来就没有怀疑过，他有时候甚至在想，如果卫雄不唱歌，也不经营企业，而是专心拍电影的话，肯定能成为一个伟大的导演。
“可以随时打电话给我。”
周润发和钟楚红也随吴于森一起离开了，不过钟楚红在走出办公室时妩媚的白了卫雄一眼。
