第一节 概 述
内容提要
本时期诗歌发展脉络：第一，胡适《尝试集》的出版及刘半农、沈尹默等初期白话诗人的创作。早期白话诗分为两类：一是用白描手法如实摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实的倾向；另一类则通过托物寄兴，表现诗人对社会人生的感悟与思索，其缺点是缺乏飞腾的艺术想象力。第二，郭沫若《女神》——开一代诗风，现代新诗的奠基作。第三，湖畔诗人：天真开朗的自我抒情主人公形象对《女神》中叛逆创造的自我抒情主人公形象是一个很好的补充。第四，冰心等的小诗，表现作者刹那间的感兴，寄寓一种人生哲理或美的情思。第五，抒情诗人冯至：鲁迅把他誉为“中国最为杰出的抒情诗人”，他的诗作处处表现出艺术的节制。第六，新月诗派和象征诗派的出现。第七，早期无产阶级诗歌：蒋光慈的《新梦集》，把五四新诗的平民化趋向发展到极端。诗人自觉地把自我消融于无产阶级战斗群体之中，主张革命文学“它的主人，应当是群众，而不是个人”。这样，从另一个角度消解了早期白话诗及抒情诗强烈的主观性与个人性，将《女神》式对“自由、独立的个人”的肯定与表现，转化为对无产阶级“战斗的集体主义”的歌颂。
教学建议
1.了解胡适提出“作诗如作文”主张的“战略选择”的意义；提倡诗体解放与“平民化的启蒙主义”目标的内在联系；阅读《尝试集》，分析其贡献、价值和局限。
2.对于母爱、童真、自然的热情讴歌，构成了《繁星》《春水》两部小诗集的主旋律和主要内容。“爱的哲学”世界观的导引、对黑暗社会的憎恶以及对真、善、美理想世界的向往，使诗人毅然选择了母爱、童真、自然等现实美好的事物作为描画和颂赞的对象，并以女性所特有的世界感受方式和她独有的艺术表达手法，营构了一个至清至纯、多彩多姿、优美如画的艺术世界。精读诗作，认真品味。
3.对第一个十年诗歌发展流变线索的梳理。对拓展练习1的掌握。
精读作品
胡适：《论新诗》《蝴蝶》《鸽子》
冰心：《繁星》《春水》
冯至：《我是一条小河》
评论摘要
1.形式上的束缚，使精神不得自由发展，使良好的内容不能充分表现。若想有一种新内容和新精神，不能不先打破那种束缚精神的枷锁镣铐。因此，中国近年的新诗运动可算得是一种“诗体大解放”……
推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎么做，就怎么做。……
胡适：《论新诗》，见《胡适文存》，上海，上海亚东图书馆，1921。
2.我认定了中国诗史上的趋势，由唐诗变到宋诗，无甚玄妙，只是作诗更近于作文，更近于说话。……我那时的主张颇受了读宋诗的影响，所以说“要须作诗如作文”，又反对“镂琢粉饰”的诗。
胡适：《逼上梁山》，见《胡适学术文集·新文学运动》，北京，中华书局，1993。转引自乔以钢主编：《现代中国文学作品选评》，245页，天津，南开大学出版社，2004。
