3.其（臧克家诗作）讽刺方式，大体上采用：一、嘲弄，如《宝贝儿》《胜利把他们留住了》等。二、对比，如《胜利风》第五节；“这里忙着；论功行赏、/分封烈士；/人才，在无缘的角落里，/闲敲着满肚皮的抱负。”三、点题，如《一个黄昏》写一个在前线丢了只胳膊的伤兵在黄昏的雨中敲门，他自叙他身上很脏，因此不让他上公共汽车，政府办公人员则“一劲支吾”，死活不问，“我”送给他一条军裤。篇末写道：“第二天打开报纸，/一眼就碰到了慰劳伤兵的消息，/文字真切动人，那么大的标题！”
傅子玖主编：《中国新文学》上册，549页，上海，华东师范大学出版社，1996。
4.田间大半生致力于街头诗运动和街头诗创作，始终应和着时代的节拍，洋溢着战斗的热情和探索精神。因而他的诗歌尤其是街头诗、传单诗，从内容到形式都处于不断的发展和变化之中。……从思想内容方面看，田间的街头诗解放前后有着明显的不同。前者主要是反映战争生活，政治性强，火药味浓，而且大多直接发表在街头、墙头、碉堡和传单上，宣传发动群众投入人民战争、解放战争及各项政治运动。后者主要反映社会主义革命和建设的新生活、新成就，包括改革开放时期的特区建设等，大多以诗传单形式发表在报纸杂志上，继续向广大读者宣传鼓动，充当新时代的鼓。
郭仁怀：《田间与街头诗》，载《文艺理论与批评》，1995（4）。
5.诗情在时代生活中升起，谁先感应了时代，走入了生活，谁就先得到诗。在那严峻的时代里，无视民族的灾难而沉迷在个人生活的小宇宙，必然导致诗人人格的丧失和良知的泯灭，而诗的价值也自然变得狭小、微弱。于是，“七月，/我们/起来了。/呼啸的河流呵，/叛变的土地呵，/爆烈的火焰呵，/和应该激动在这凄迷的殖民地上的/复活的/歌呵！//因为/我们，/是生长在中国。”（《给战斗者》）真诚，热烈，自觉显示了中国诗人明确而一致的主体意识。
公木、张福贵：《中国新文艺大系·诗集·导言》（1937—1949），7页，北京，中国文联出版公司，1996。
6.田间早期承续了郭沫若、蒋光慈、殷夫、蒲风等所引领的一路诗风，但又超越了它。他把这些诗人所开创的政治抒情诗的艺术质量提高到了一个崭新的水平，他那深深地“打入你耳中，打在你心上”的作品改变了政治抒情诗长期不够振作有力的局面。他的创作实绩已经表明政治抒情诗完全摆脱了幼稚、粗陋、“非诗化”阶段，进入了成熟的境地。所以艾青说，田间早期的诗，“以一股青春的朝气，一股刚健的力，与理想主义的热情，写出中国战斗的一代的生活面。”这一评说简洁地勾勒出了田间诗歌的基本风貌及其在30年代诗坛上所具有的历史意义。
龙泉明：《中国新诗流变论》，223页，北京，人民文学出版社，1999。
泛读作品
臧克家：《有的人》《三代》
田间：《假如我们不去打仗》《中国农村的故事》
评论文献索引
章亚昕.《烙印》的双层审美结构.东岳论丛，1988（1）.
冯光廉，刘增人.臧克家研究资料.兰州：甘肃人民出版社，1990.
吕进.臧克家.新诗文体建设的重镇.文学评论，1995（1）.
蔡清富，李丽.臧克家评传.重庆：重庆出版社，1998.
吴开晋.臧克家的新诗创作对当代诗坛的启示.山东大学学报，2005（5）.
陆衡.人民性 喜剧性 现代性——国统区讽刺诗歌得失谈.安徽大学学报，2006（3）.
闻一多.时代的鼓手——读田间的诗.闻一多全集（三）.上海：开明书店，1948.
胡风.田间底诗.胡风评论集.北京：人民文学出版社，1984.
晏明.田间——擂鼓的诗人.新文学史料，1997（1）.
张器友.田间诗歌的人民性.高校理论战线，2008（7）.
拓展练习
1.朱自清在《新诗杂话》中说：“有血有肉的以农村为题材的诗中，臧克家先生可为代表”。“也正是由于诗人对农民的深切关注与同情，他被誉为‘农民诗人’‘泥土诗人’”。结合其《老马》等诗作对此论点进行评析。
2.在抗战后的民主浪潮中，臧克家趋向于政治讽刺诗的创作，结合具体作品分析其政治讽刺诗的特点。
3.赏析田间《给战斗者》一诗的战斗力量。
