第一节 概 述
内容提要
本时期中国话剧运动在中国共产党的直接领导下，带着鲜明的目的性向前发展。1929年6月，在中国共产党领导下，成立了第一个左翼戏剧组织——上海艺术剧社。它一方面有意识地引导戏剧界向一个明确的革命目标共同前进；同时又能够广泛团结进步的话剧界同仁，发展左翼戏剧运动，带有统一战线的性质。剧社成立后不久，就在中国话剧史上第一次提出了“普罗列塔利亚戏剧”（无产阶级戏剧）的口号，由此，把早已具有反帝反封建革命传统的中国话剧，引导到明确的阶级观点上来，从而使中国话剧运动朝着无产阶级革命方向前进。1930年8月，以上海艺术剧社为基础，集合了辛酉、南国等进步戏剧团体，成立了中国左翼剧团联盟，后改组为中国左翼戏剧家联盟，简称剧联。在剧联的领导下，30年代的话剧，把五四时期倡导的“民众戏剧”发展为更强调革命性、战斗性、大众性的左翼戏剧。在“九·一八”事变后，适应建立抗日统一战线的需求，1936年又有“国防戏剧”运动的提倡与发动。所谓“国防戏剧”，除了强调“反帝抗日反汉奸，争取中华民族的解放”的主题外，还有充分发挥戏剧的宣传（以至现场鼓动）功能的要求，在艺术形式上则“提倡通俗化、大众化和方言戏剧”。
左翼戏剧与国防戏剧，构成20世纪30年代中国戏剧的主潮，发挥了巨大的宣传鼓动作用，以昂扬的斗志、鲜明的立场、强烈的爱憎，迅速地捕捉现实题材，反映无产阶级、人民大众的情感。活跃于这一时期的剧作家，包括作为话剧文学发展的里程碑载入戏剧史册的曹禺，和崭露头角而成为中国著名剧作家的李健吾、袁牧之等。
教学建议
1.对本时期的戏剧运动概况有大致的了解。
2.阅读相关评论摘要与索引文章，完成拓展练习第1题。
3.对精读作品的阅读与分析。
4.学习中抓住创作潮流的演变，尽可能与此前、此后不同阶段的戏剧运动联系起来考察，才能获得整体的印象。
精读作品
李健吾：《这不过是春天》《以身作则》
白薇：《打出幽灵塔》
评论摘要
1.就总体而言，30年代中国话剧的艺术精神是一种现实主义的精神。在中国现代文学史上的第一个“十年”里，尽管现实主义思想在新文化界已经取得了广泛的影响，但这一思想在很大程度上是作为一种“为人生”或“直面人生”的时代要求而为人们所认识和拥护的，至于它在戏剧上作为一种具有特殊规定性的创作原则，似乎还很少有人进行更加深入的思考与实践。因此，正如孙庆升先生所指出的：五四时期实际上是“浪漫主义戏剧的黄金时代”；就创作实绩而言，田汉的抒情剧和郭沫若的历史剧似乎可以表明，当时浪漫主义作品所产生的影响，“在一定意义上说，甚至超过现实主义戏剧”。进入第二个“十年”以后，上述情况有了根本性的改变。从30年代开始，中国的现实主义戏剧逐步进入了自己的鼎盛时期。在30年代，人们对现实主义的具体理解或许并不完全一致，但有一点却是肯定的，即越来越多的人已经不仅仅把它当作一般意义上的文学原则，而且还将其与一系列的具体创作问题联系在一起。这就促进了现实主义在30年代话剧艺术中明显拓展和不断深化。中国现实主义文艺在这种拓展和深化中，不仅显示出自己独特的艺术魅力，而且很快在中国现代戏剧的历史舞台上占据了中心的位置。
张健：《论30年代中国话剧的艺术精神》，载《南开学报》，1999（3）。
