他在简单介绍了一下，便将话题权交给了范慈恩。
虽然范慈恩心里紧张到不行，但面上丝毫不显，她依旧保持着那副温润无害的笑容，不紧不慢地将自己是如何从古籍当中发现了几句关于古代工匠亢文景的昙页装书的记载，引发到了自己对于这种独特装帧技艺的思考，继而再想着通过现代手段和古法的融合，真正复原出这本属于二十一新世纪的《十二美人图》。
“可以说，这本《十二美人图》穿梭了千年时空，跨越了无数的阻碍，才能够用最佳的面貌出现在大家面前。”
独属于少女的清脆的声音，回响在整个会议室内。
范慈恩听着自己的声音在空气当中回**，原本的紧张也在此刻消失殆尽，按照之前早就提前背过许多遍的稿子，一点点地将他们制作这本昙页装书的过程讲述了出来，以及对于这本独特装帧技艺未来的规划，也一五一十地告诉了这些媒体。
讲解结束后，便进入到了自由提问环节。
在此之前的所有人的举动都是可控的，而到了这一关节，便全都只能随机应变，这也极其考验发言人的反应能力和口才能力。
有一位记者举手发问：“范老师你好，刚才听了你们讲述的，关于如何制作这本昙页装书的全过程，我觉得非常感动，也觉得很不容易。但是我有几个问题想问一下，第一个问题是——您觉得这么复杂的一种装帧工艺是否有存在的必要？”
昙页装书这种独特的装帧技艺，要真的如同范慈恩介绍的那样，需要花费如此长的时间才能够制作出一本的话，且绝大部分工艺只能通过工人去手工制作，而并非机器就能够达到。
那么这只能作为一件艺术品，是放在玻璃柜后面珍藏起来的，而并非达到随手翻页的程度。
如果一件东西的出现要如此复杂，那他是否能够推向大众呢？
既然早就已经消失了千年的东西，在千年的岁月中都没有其他人去选择复原，或者尝试翻新，到底是没有能力和金钱，还是说这种装帧技艺根本就没有存在的必要。
“如果想要将类似于这种《十二美人图》的昙页装书推广出去，那就势必要考虑到量产的问题，如果忽略掉了这一层，没有办法达到市场化的话，对于大众的价值并不大，只能在小范围的流通。”
“我的第三个问题就是，据我了解到这种昙页装书的出现，是有一位叫做亢文景的工匠制作而成，那么版权的问题又是如何解决的？你们复原出了这种昙页装书的具体细节，那么版权是否归属于你们？其他人想要模仿的话，是否需要得到你们的授权？还是说依照版权法规定在创作者去世五十年后，这种版权就应该是共有的？”
说实话，这位记者提问的三个问题都是十分关键且直中要点的，唐梵等人都将视线放在范慈恩身上，为她暗自捏一把汗水。
好在范慈恩在来此之前也有在头脑中想过这个问题，她并不慌乱地回答了这些问题。
