宁瑜心念急转。这画壁锁魂之术，其根本在于“以假乱真”、“以意夺神”。它不依靠蛮力，而是通过极致的艺术感染力与精神暗示，让人自愿或不知不觉地认同画中世界，从而魂魄离体，被画境收摄。破局关键，不在于以更强的“力”去对抗“画”，而在于能否坚守比画境更真实、更本源的“自我”与“真实”。
“阿翎！”宁瑜忽然停下脚步，不再试图强行向前，“收敛所有防御！回想你我记忆中最真实、最不可替代、独属于我们自己的那一刻！无关力量，无关外物，只关乎‘本心’与‘经历’！”
阿翎闻言，虽不明全部深意，但对宁瑜的信任让她立刻照做。她闭上眼，收敛清辉，心神沉入记忆深处——那是她初化人形，于晨曦薄雾中第一次看见自己水中倒影时的好奇与懵懂；是跟随宁瑜游历天下，见证人间悲欢时心中的触动；是无数个平凡却真实的日夜相伴……这些记忆，是她作为“阿翎”独一无二的印记，是任何高超画技也无法完全复制的“真实”。
与此同时，宁瑜也闭上双眼。他识海中观想的，不是强大的法术，不是深刻的道理，而是幼时母亲灯下缝衣的剪影，是父亲教导他识字时笔尖的墨香，是自己第一次领悟自然之道时心中那莫名的悸动，是与阿翎相伴以来每一个值得铭记的瞬间……这些琐碎而真实的生命体验，构成了他“宁瑜”这个存在的根基。
二人不再抗拒周围无孔不入的画意，而是将心神彻底沉浸于自身那份独一无二的“真实”之中，并将这份“真实”的感触，如同呼吸般自然散发开来。
起初，周围的画意仿佛找到了新的目标，更加汹涌地试图包裹、同化这份“真实”。然而，很快，奇妙的变化发生了。
那些试图侵染他们的画意，在触及到二人那纯粹而独特的“本真记忆”时，如同遇到了无法兼容的颜料，开始产生排斥、紊乱。画虎的画意无法理解为人子的温情，深闺的哀怨触碰不到灵鹤初化的新奇，沙场的豪迈更与灯下墨香格格不入……
画壁锁魂之术，擅长捕捉和放大人心中共通的情感与欲望（如恐惧、贪婪、爱慕、愤怒），并将其投射到预设的画境模板中。但对于宁瑜和阿翎此刻所展现的、高度个人化、无法被简单归类和复制的“本真记忆”，它那套“以假乱真”的机制，第一次遇到了无法“乱”的“真”！
二人周身，开始浮现出极其微弱、却无比稳固的、由他们自身真实记忆片段构成的“光晕”。这光晕并不强大，却如同定海神针，让周围翻腾的画意浪潮无法真正淹没他们。那些试图拉他们入画的吸力，也因为找不到可以“共鸣”或“替代”的切入点，而变得无力。
趁此机会，宁瑜拉着阿翎，一步步向着水潭对面的核心画壁走去。每一步踏出，脚下试图浮现的画影便如潮水般褪去；四周袭来的精神诱惑与吸力，也如同撞上无形屏障，徒劳无功。
终于，他们站到了那幅混沌核心画作之前。
近距离观看，更能感受到这幅画的非凡。它仿佛拥有生命，其中的色彩与线条在缓慢蠕动、演化，看久了，竟让人有种灵魂都要被吸进去、化入那无边混沌的感觉。
宁瑜强定心神，将目光投向那混沌中心的一点极深墨色。他以神念为触须，小心翼翼地探向那点墨色。
轰！
仿佛打开了闸门，无穷无尽的画意与信息洪流瞬间将宁瑜的神念吞没！他“看”到了——无数个层层叠叠、彼此嵌套又相对独立的画境世界！有园林、有战场、有书斋、有集市……而在其中几个画境里，他感知到了微弱的、属于那几个失踪盗墓者的魂魄波动！他们或在画中市井麻木行走，或在画中战场疯狂厮杀，或在画中园林痴迷流连，已然深深陷入，几乎与画境同化。
而所有画境的源头，都指向这核心画作中那一点墨色。那墨色之中，似乎还封印着一道更加古老、更加苍凉的意念——那是创造这一切的画道奇人残留的执念，或许是追求艺术的永恒，或许是对现实的失望，或许是对掌控一方天地的渴望……
