雾香雨彩露华浓。念残衷，误相逢。无计消寒，错影已朦胧。月下期怀昔日景，醒似醉，溢如空。射谜有度忖无穷。问殊同，觅前踪。旧醴新觞，挥洒自从容。几许起伏犹且始，薄曦近，万碍融。
《江城子》一词，苏东坡悼亡妻之《乙卯正月二十日夜记梦》应为最佳，堪称句句经典，虽与词作者相隔古今，念毕仍觉戚戚，久久不已。
本小说章节名调寄此词牌，一是为暗示曾笼罩男主角那阵永失我爱的阴云愁雾，二是意欲反东坡之恸而行之，此处每一句词导引一章情节，一波三折，潮起潮落，柳暗花明，拨云见日，最终引向皆大欢喜。
窃为数言，权稍释之。
后记
用“十月怀胎”来形容写小说再合适不过，至少我这么觉得。
之前写《二更鼓》的时候，整个过程中把身心投入了十足十，夜夜梦见书中人物或者故事情节，写完之后顿觉轻松，谈笑间修改若干遍，后记也一气呵成——好比生第一胎，孕育时纵然有诸多艰辛，毕竟年少力壮，产后恢复却很快；而写这部《三更鼓》时，比前一部自然驾轻就熟很多，临近收尾时才梦见情节人物，而且只有一次，写完后却好像被敲骨吸髓了一般，每一处修改都感觉伤筋动骨，通篇阅读时，无不战战兢兢，后记也迟迟不肯动笔写，仿佛生第二胎，孕育固然顺风顺水得多，但岁月不饶人，产后恢复成了头痛问题。
后记是用来写什么的？答案一定五花八门，说到底，在后记里什么都可以写，哪怕再写一部小小说。于我而言，后记多用来记载写作过程中的碎思杂感，情节之外的肺腑之言，或者对角色的剖析注解，可惜这些在《三更鼓》的创作过程中全部搅揉在了一起，须细细分理才能清晰。
有朋友在读完全篇后，问道：为何要把这个故事命名为“三更鼓”？我是这么回答的：“三更鼓”其名和“二更鼓”一样，题目很抽象，并不能反映小说主要内容，但仔细品味，似乎也沾些边，从完全字面意思上来说，三更比二更的天色更晚更黑，虽然二更鼓发生在黑暗的宫廷，女主角对她自己和外部世界的认识都是确凿的，不存在认知方面的混淆；但三更鼓则不同，女主角在虚拟的记忆里生活了不短的时间，虽然周围流光溢彩，日日锦衣玉食，但从人物心理环境来说要黑暗蒙昧一些。再者，三更差不多是十二点左右，之后就是第二天，Tomorrowisanotherday，天光大亮之后，一切恢复光明，所以《三更鼓》是“三更”系列的最后一个故事，这个故事不再是悲剧，至少是含泪的微笑和释然。
而首先的问题依旧是写作动机。任何小说的出现一定有最初的源动力，接下去在各种因素的作用下，推动写作车轮逶迤到达终点。《三更鼓》的灵感来自哪里，我自己也说不清楚，总之不是来自《楚门的世界》，因为这个电影我到现在还没有看过，仅仅知道大致剧情。《三更鼓》最初的动机来自对于“三更”系列的宏观构想，那时设计的情节主线是想和《二更鼓》相反，情感方面让男方为女方付出，所以要求女方懵懂一些，男方承受更多，而具体的情节，多数是随机应变突发奇想；渐入佳境时，慢慢有些想尝试剖析人性，把角色从一个世界里置换到另一个世界，努力发挥想象力来揣摩推测她或他的一切反应，想研究一下人在江湖究竟真的是身不由己？还是为自己的随波逐流寻找一个借口？
《三更鼓》的写作分为两个阶段，第一个阶段在2004年初，算是写完《二更鼓》之后的一个惯性延续，那时完成了情节构思，写了小说提纲，并且还写了第一章和第二章开头总计大约九千五百多字，之后因为各种原因，暂且搁置了。直到今年四月，和一群密友作命题征文游戏，游戏命名为“哪壶不开提哪壶”，大伙都必须面对平素极不擅长的题目写文，好比让林妹妹去扮演焦大，或者反过来。于是一位促狭的朋友给我出了个题目，题目是一句诗：“丁香笑吐娇无限，语软声低，道我何曾惯。”
