出版是联系创作与市场的桥梁，出版人是沟通作者与读者的纽带。从出版的角度回望儿童文学，出发点是要落到促进儿童文学创作上，落到出版如何更好地为创作服务，如何更好地引导读者阅读；出版人如何与作家、读者成为良师益友，如何构建创作、出版、市场、读者等出版要素之间互动互利的积极关系，如何合力打造一个有利于儿童文学创作与出版的产业链，如何营造一种有利于儿童文学又好又快发展的和谐环境。
一、大众化趋向：更加娱乐化、新闻化、通俗化
近两年来，儿童文学出版保持引进版畅销书、原创儿童文学、重组名家名作“三分天下”的基本格局，总体感觉平淡无奇，没有大波澜，没有大事件，缺少热点，缺少亮点。但静心搜索，又能感觉其间的暗流涌动以及由此形成的“新现实”，即在市场化转型、新媒体挤压、快餐阅读引领下，儿童文学出版正迅速与娱乐场、新闻场相联通，表现出娱乐化、新闻化、通俗化的大众化出版趋向，纯文学出版被功利出版、浮躁出版逼向一隅，成为难以企及的美好愿景。
综合北京开卷市场信息和行业其他有关数据，近五年来童书市场整体表现持续上扬，2003年、2004年出版童书数量约占图书市场总份额的8.5%，2005年、2006年上升到9.5%，2007年达到11%，同比增长24.40%。
分析童书市场各板块竞争力之此消彼长，发现儿童文学市场份额随大势持续走强，对童书市场贡献率呈增长态势。有媒体指出，2007年，儿童文学约占整个童书码洋的半壁江山（接近50%）。在100种畅销童书排行中，儿童文学约占80%；在前50名中，约占90%；在前10名中，全部是儿童文学。单品种销售册数在8万至30万之间。“虹猫蓝兔”“淘气包马小跳”“哈利·波特”“超级冒险小虎队”和“小鲤鱼历险记”等一群所谓的“儿童文学畅销书”，成为拉动2007年我国图书零售市场快速增长的主力军。
然而，从学术的儿童文学的视角看，在我们平时阅读印象中那些有价值、有分量的儿童文学作家作品，并不在排行之列。那些非典型的儿童文学，诸如影视联动的动漫作品和引进版玄幻作品则大行其道。这让人联想到在专业分工越来越细的今天，在出版社市场化转型和读者娱乐化阅读的双重挤压下，已有的“儿童文学场”开始明显地发生倾斜，“文学的”阅读与“大众的”阅读分野从来没有像今天这样突出分明，这给当下儿童文学的教学、批评、评奖、研究带来混乱，动摇学术界对儿童文学既有的一些基本认识，让人感到繁华背后孕育着强烈危机。
儿童文学需要发展，需要与时俱进，但长久形成的儿童文学得以独立的那些基本的艺术标准不能动摇！降低进入儿童文学的门槛之日，就是儿童文学开始消亡之时。
二、三大突围：绘本文学、网络出版、走出国门
出版作为人类传承文明的精神活动，本质是与时俱进，总会在突破传统中向前发展，表现出属于这个时期的新追求、新拓展、新气象。
（一）绘本文学成为一种明显的出版现象
有人把2007年称为“绘本丰收年”。绘本这一出版形式经过十年来的倡导，特别是近三年来的出版实践与市场预热，原来三五千册出版社不敢印，现在印到三五万册的为数不鲜，《猜猜我有多爱你》《逃家小兔》《活了100万次的猫》等绘本文学，都有非常好的市场业绩。
绘本文学成为一种明显的出版现象。很多作家热衷绘本创作，众多出版者亲昵绘本出版，一大批读者追捧绘本“悦”读，引导了儿童文学概念的大转变：将绘本作为“幼儿文学”的一种典型样式，作为一种时尚的新儿童文学来推广。
