通常说来，一篇小说的后记是我写的最开心的部分。因为我实在是一个很没有耐心的人，只要起了头，常常不想继续下去，或者想要直接跳到结尾。这部小说也拖了很久，所以我迫不及待想要完成它。
最早动笔的时候，小说并不叫这个名字，我是想用《葛蓓莉娅》，来讲述一个女孩是怎样变成名利的玩偶。但后来又想，追求名利而迷失自己，这样的题材也太多了。为什么不能有一个正面的，追求艺术的角色？追求艺术所要付出的代价和所造成的伤害，也许并不下于追求名利。
夏瞳绝对不是一个可爱的角色。从某种程度上来说，她是一个虚伪又自私的人。但是，从另一个角度来说，夏瞳又是一个很真实很普通很矛盾的人：为什么不能去追求自己想要的东西呢？为什么要在乎别人的眼光？为什么要被“情义”所捆绑呢？夏瞳最终选择的是一条很残酷的道路。但是，她求仁得仁，无所怨恨了。
没有跳过芭蕾舞的人，也许无法理解这种对技术精益求精近乎变态的行为——为什么满身是伤，还要就练习？为什么每天都要回到把杆前，做最基本的训练？没什么好说的，因为这就是芭蕾。不是现代舞，不是民族舞，不是爵士舞，不是街舞，是芭蕾。任何的动作，只有一个标准，偏离了，就是错误。
我自己极其喜欢这种程式化标准化的艺术。我曾经试过爵士舞，很不舒服。我也试过现代舞，简直无所适从——我问老师，手摆哪里？老师说，随便哪里。我说，随便是哪里？你若不告诉我是一位、二位还是三位，我就不知道该怎么做。所以我最终还是只跳芭蕾而已。
但我绝对是一个classroomdancer。也就是说，我和小说前半部的夏瞳一样，是个喜欢追求技术，却不讲究表现力的糟糕舞者——当然，就技术来说，我和夏瞳差十万八千里。我经常被老师责问：你为什么老是看地下？你要看正前方，要和观众有眼神交流！对于观众来说，你的腿如何，他们常常压根儿不会注意到，反而会看你的脸和你的手。你这样无趣，观众还要看你吗？
没办法，我就是这样无趣的人。最喜欢是纠结技术的细节。表现力，最多也只是被我当成一种技术细节来研究而已。最近一个老师说，我跳Kitri的时候没有那种热情泼辣的架势，应该想象自己是全场男士瞩目的焦点，还要时刻和他们调情。于是我开始研究怎么运用手臂肩膀和头来达到这一效果。老师看了之后还是直摇头。幸亏我不是靠跳舞吃饭的，否则就完蛋了！
关海大概算是一个理想的小言男主角。可惜这部并非言情小说，所以关海其实沦为打酱油的。至于李亚，他究竟和马修?洛尔有没有一腿，大家自己去猜测吧。
最后声明，本故事纯属虚构，和真实的人物、团体无关。如有雷同，纯属巧合。
以下是真实的八卦：
MerceCunningham于2009年逝世。我2008年在费城看到他舞团的演出。MerceCunningham就是被人用轮椅推上台来谢幕的。
ángelCorella,RobertoBolle，和VladimirShklyarov是我喜爱的三位男演员。如果要描述李亚和关海的舞蹈，我觉得李亚像RobertoBolle，有一种优雅又忧郁的感觉，关海像VladimirShklyarov，有一种大男孩的热力。ángelCorella是我的alltimefavorite！
瓦尔纳大赛（VarnaInternationalBalletCompetition），以前确实是最高级别大赛，赢得瓦尔纳，就是赢得了世界。但是现在各种比赛也太多了。文中提到，某位选手的导师躺在地上大唱《天鹅湖》，这是真实的事件。是我的老师当年参加瓦尔纳大赛的时候，她老师做的囧事。据说当时这位祖师爷爷喝醉了酒，在评委们开会的房间外，躺在地上唱《天鹅湖》。幸亏我老师的搭档及时将祖师爷爷拖走，评委开门出来才没有发现这件囧事。
我一向不怎么待见巴兰钦（GeorgeBalanchine）。读了好几本舞者的自传，里面提到此人的种种行径，让我十分厌恶。
TheSleepingBeauty当真是一本不错的小说，推荐大家看一看。
