帕丽斯。她与鲁本斯（Rubens）的第二任妻子海伦娜·芙尔曼（HelenaFourment）有些相像，面色红润，金发碧眼，眼睛蓝得像仲夏时节的大海，头发金黄得像八月骄阳下的玉米，但她还要更精致一些。并且，不幸的海伦娜很容易发胖，她却不会。
她是一个成熟而极富魅力的女人，她面颊红润，头发秀美，眼睛蓝得像夏天的大海；曲线圆润，胸部丰满，珠圆玉润。鲁本斯在《海伦娜·芙尔曼》中描绘的迷人形象永久地刻画下了那类女性之美，她便属于这种类型。
这个场景很像华托（Watteau）人物组画的风格。他站在草坪上，人们仿佛看见了小丑吉尔（Gilles），他一袭白衣，精致的鞋子上系着粉红色的蝴蝶结，用疲惫而嘲弄的眼神看着人们，嘴唇颤抖。但是，他是在压抑自己不要抽泣，还是在忍住自己不去讥笑，谁能分辨出来呢？
圣母披着一件天鹅绒材质的长披风，蔚蓝得像南方夜晚的天空，上面用金线绣着精致的花朵和叶子。
平静的湖面上倒映着白云，秋日将近，树木已开始枯黄。绿树连天，榆树和橡树沉静蔚然。这种场景显得十分庄严，明显经过了长期的精心照料。在湖边，可能就坐着华多画笔下的那些颓废太太们，她们穿着五颜六色的绸缎，与那些殷勤的情郎矫揉造作地谈论着拉辛（Racine）的诗句和塞维尼夫人（Madamede-Sevigne）的信。
轻松愉快、炫耀做作的性格，挑衅的姿态，虽藐视市侩庸人，却又想看他们惊讶和愤怒的样子，好从中寻点乐子，这就像安东尼·华多（AntoineWatteau）在画作《冷漠》（L’ Indifférent）中描绘的那个欢快的家伙一样，一刻不停地在画布上跳脱地行走，得体而优雅。他穿着蓝色缎子紧身上衣，长筒袜，鞋子上还点缀着玫瑰，喇叭袖的褶子环着他的手腕，一只胳膊上还漫不经心地搭个薄薄的斗篷。
清晨，太阳还没有升起，树木和水面都呈现出一种柔嫩而细腻的灰色，让人不禁想起柯罗（Corot）的一幅画。这幅画有一种微妙而明亮的优雅，能净化我们的内心，在这种净化下，所有卑劣都会消散，使我们的内心一尘不染。
他的五官很大，脸很方，但尽管如此，他还是英俊得引人注目。不过他的容貌不仅仅是英俊：他阴郁的神情使得他在安静的时候显得近乎暴戾，他那双又大又黑的东方人一样的杏眼，还有精致性感的红唇，以及恰到好处地卷曲在头上的暗栗色短发，都使他显得冷酷孤傲。他能勾起人们的热情，但他报之以强烈的不屑和冷漠。对他可能引起别人的**这一点，他感到非常轻蔑。这是一张邪恶的脸，可是美不会如此邪恶；这是一张残忍的脸，可是冷漠绝不会如此残忍。那是一张印在你脑海里的脸，你对它的感觉一部分是爱慕，一部分是恐惧。他的皮肤非常光洁，是一种泛着一层精致胭脂的象牙色；他的手指修长，就像布龙齐诺（Bronzino）画笔下那位雕刻家的手一样机敏、灵巧、活跃，你会觉得，只要他的双手碰一下，黏土便会自动把自己塑造成可爱的形状。
这是一张奇怪的脸，无情而淡漠，懒散而热情，冰冷而性感。
身强体健，容光焕发，就像威尼斯画派作品中的人物，生命似乎就是那么光芒万丈。
他有着维埃纳农牧神般不怀好意的笑声，有着调皮的嘴唇和闪闪发光、不近人情的眼睛。他有着同样的小鼻子，同样形状古怪的脑袋，尽管有着人的形状，却使人想起传说中动物的兽性。
她冷峻美丽，有一种细腻、纯洁的优雅，一种骨子里透出的镇静，让你不禁想起（此时你还会不禁微微一笑）罗浮宫里的那尊狄安娜（Diana）雕像。她像个小女孩一样，正在聚精会神地系着自己的披风。她的耳朵做工无比精致细腻，她的五官雕琢得十分优雅标致。
