首先购买观影的路人会花费一大笔资源或者现金；其次路人购买的电影票也要由他来出，假使一张电影票卖10块，到最后分账到手只有3.3元左右，实际亏损6.7元，加上兑换掉的资源，大致亏损在16块左右，换句话说，如果以一千万的观影人次来计算，他就要亏损1.6亿。
所以说，世界上不可能有绝对完美的事，这也符合能量守恒定律。
坦白说，这种冲票房的行径委实是太败家了，现在圈内还不流行，因为市场萧条，电影市场不景气也没什么好冲的，而到了后世那就不同了。
“也就是说，按你的预测，要破掉大船的票房记录，我至少要还要再倒贴3.2个亿进去？那咱们弄了半天图啥啊？不仅白忙活，而且还要倒贴这么多！可真够打肿脸充胖子的。”
那还破个毛记录啊？这已经不是打肿脸充胖子了，而是把脸打塌把脑浆打出来血里呼啦的。
“现在的电影市场就这样，大部分都是在赔本赚吆喝，当然这样做也有可能会刺激到市场，引起反应，带动更多的人前去观影，这样的话也许会减少一些亏损，”唐小白道，“嗯，票房的大头都被院线赚去了，我们如果有自己的院线的话，然后安排兑换的观影人次集中上座，那么就可以少赔些。所以建议今年就可以组建院线了，就在北上广深四个城市先建十几家影院再说，以后逐年激增，有了院线就相当于左手倒右手的游戏了。”
组建院线原本就在唐飞越的计划之内，说到国内的院线制，就不能不提及其发展历史。
1993年之前的中国电影发行放映体制是“计划”色彩无比鲜明的统购统销模式，所谓统购统销模式即是新中国成立以后，照搬前苏.联的模式，对一切关系国民生活的物资比如粮、油、棉纱等生活消费品，有计划地进行统一收购和销售，凡是统购统销的物资除了国家委托的企业有权经营外，其他任何企业和个人都不准经营。
而院线方面后来也被列入其中，计划经济的印记非常清晰。
全国16家电影制片厂生产的影片都有中影公司独家垄断发行，但中影公司方面独家垄断发行，实行统购包销。制片厂拍摄的电影无论每部影片的制作成本是多少，中影收购价都保持一致，在80、90年代，收购价逐渐由七八十万逐渐上涨到最高峰的120万，然后中影将购入的影片按照一定的“收入留成”比例交由各地省一级电影公司安排放映，无论影片票房好坏，是赚是赔，遵循“多退少不补”原则。
换句话说都和制片厂没有关系——尽管在那个票价只有三五毛钱的时代里也产生过如《少林寺》、《神秘的大佛》等多部票房过亿的电影。
1993年中影公司的独家经营权被中央中止，制片厂可以和代表了全国影院的各级电影公司接触，但各省级电影公司的国营经营思路在地方上依然独家垄断着播映权，其利益分配体制也依然畸形。并且，在作为社会主要文娱形式的中国电影业受到电视、盗版音像等“新形式”的极大冲击而日趋萎靡的前提下，各地国营影院普遍偷漏瞒报票房收入的“行业行为”更促成了恶性循环。
须知这一历史时期的电影作品主要是文艺片，文艺片还要被偷瞒票房制片方要是不赔钱那才是奇迹一件。
甚至到21世纪头两年，中国电影市场彻底跌入谷底，甚至几乎已经萎靡到了崩溃的边缘，票房总额从八十年代末的约30亿下跌到了2001年的不足9亿元。
