第六十七章 风格问题
花釉里红玉壶春高约30米，是件难得的大器。
宋毅拿过来之后，首先看的也是里红那条栩栩如生的红龙来，这一来首先就排除了民窑烧制的可能。任谁都知道，在封建社会，龙就是皇帝的象征，因此也只有皇家的官窑才能烧制这样的红龙出来。
青花里红是以氧化为着色剂的青花料和以氧化铜为着色剂的里红色料所绘制的下彩综合式的装饰，
而言，因为它的烧成范围很窄，对温度和气氛要求很严，想要烧成一个很完美、很标准的里红瓷器甚为困难。也只有皇帝设的御窑厂才能不惜工本，反复地烧制，也只有皇帝才能赏玩，民间是烧不起的，更不可能烧制这样的红龙出来。
宋毅着重关注的釉里红的情况，不像元明时候的红色比较黯淡，这件玉壶春里红的颜色鲜艳亮丽，没有色斑和团絮状等最能区别里红的时代特征，也没有明代里红那明显的露、淌等现象，甚至连铜绿都没有。
宋毅也在心底感叹，如果这是件真品的话，那应当是青花里红中的巅峰之作。
从这一点不足以鉴定这件瓷器的年代，宋毅便从其他方面着手，诸如整件瓷器的胎质、青、里红的厚薄等方面来判断。
这其中，宋毅最拿手的便是根据画面的风格来判断它的年代，这对见识过不同年代风格的宋毅来说无疑是最准确的方法。
因为每个时代的风格不一，即便最优秀地画工也没办法做到和前人完全一致。
由于青花里红的工艺异常复杂，也最考验艺术家的功底，颜色画厚了不行，画薄了也不行，不薄不厚也不行。想要让整个釉色活起来，就必须掌握好釉质和火候相结合的功底。
而且制作青花里红瓷器地时候。只有一次机会施展他们地才艺。一旦出错。否则整件瓷器就废了。“十窑九不成”和“百里挑一”可不只是说说而已。
这一来。即便是最优秀地画工想要仿制前人地风格。也会不知不觉地暴露出他自己独特地风格来。
像宋毅看到这样色像是活起来一样。并与坯体、色互为渗透。浑然一体地釉里红还真是少见地珍品。历史上烧制青花釉里红地时代并不多。其中雍正在位地短短十三年时间内。却可达到了青花里红瓷器地巅峰。
根据宋毅地综合判断。这件玉壶春符合雍正时期地风格。他也将玉壶春地年代断定在了雍正时期。
他前世有幸亲眼见识到几件清雍正时期地青花里红瓷器。风格和这件瓷器差不多。但这瓷器却比拍出千万高价地那件瓷器还要精致得多。
宋毅最后看这款玉壶春地落款时。却发现下面是大明宣德年制地落款。
这倒不奇怪，因为雍正皇帝喜欢瓷器而且喜欢让人仿制前期地瓷器，仿制的元青花釉里红和明青花釉里红地数量非常之多，落款也不都是大清雍正年制，像这样的大明宣德年制地瓷器也不在少数。
最关键在于，宋毅已经可以认定这件青花釉里红的工艺达到了登峰造极地境地，林宝卿先前形容五彩翡翠项链的话也可以用到这地方，“一眼看过去就像假的一样
但在古玩界，有个奇怪的现象，越是这样的老东西，收藏的人往往越是不敢认，反而真正新仿的东西，卖得还非常好。
更何况在宋毅看来，即便是仿品，也有仿品的价值，不管怎样按仿品给价总是不会错的。
宋毅看瓷器的时候，林宝卿也并没有闲着，和那人闲话起了家常，聊起了他的情况。得知他叫张武在东海市务工，是他那一群老乡中对东海市最熟的，也是最有见识的所以便托他来卖。
看宋毅仔细看过后抬起头来，林宝卿也就停止了和张武的谈话，过去和他说话。
宋毅却对她说道，“这瓷器的年代肯定不到明，但这青花里红仿制得还算不错，尤其这红龙栩栩如生又没什么明显的时代特征，依我看四五百块钱还是值的。”
宋毅说这话的时候并没有瞒着张武，林宝卿一下子就明白过来，当即就点头道，“我先前也这么看。”
张武一听只值四五百块，连忙着急地说道，“我发誓，我老乡真是从江里捞出来的。”
