许望秋解释道：“就是摄影机稳定器。就像你刚才说的那样，直接扛着摄影机拍运动镜头，画面会非常抖。在几年前一位名叫盖瑞特-布朗的美国人设计了一种便于携带，而且能够减少振动和摇晃的装置，就是斯坦尼康。这东西原理其实是很简单的，自己都可以动手做的。我们这部电影也会用，到时候你看到就明白了。”
曾练平按耐住心头的好奇：“你继续讲。”
接下来涉及到电影的具体拍摄问题，曾练平还没有看剧本，不知道电影的具体内容。如果只是干讲，那曾练平很多东西就无法理解，也没办法进行有效的沟通。
许望秋将剧本递给曾练平：“你先看看剧本，看完剧本我再给你具体讲。”
曾练平不再说话，接过剧本认认真真地看起来。《锄奸》的剧本采用的是好莱坞惯用的套路，一上来出现重大危机。省委领导被叛徒出卖，被抓进监狱，主角段海平和其他人在队长张汉亭的带领下准备劫囚车救人。这个时代的国产电影还处在古典时期，节奏是慢悠悠的。曾练平还是第一次看到节奏这么快的剧本，很快陷在了故事中。
曾练平的内心随着故事上下起伏，为烈士的牺牲难过，为锄奸小分队的命运而担忧，为敌人的阴险而咬牙。等剧本看完，他不禁长长出了口气，激动地道：“这个故事真是精彩极了，可以说是跌宕起伏，好久没看到这么精彩的故事了。”
许望秋冲曾练平笑了笑，开始讲自己的具体想法：“这部电影的两场战争戏是整部电影的重头戏。为了表现战场的真实感，满足运动的灵活性，必须采用肩扛运动的方式拍摄。”
说到这里，许望秋把剧本翻开，指了指其中几个地方道：“这几个地方我打算跟用拍，你必须抱着摄影机拍。另外为了营造真实感，在打枪时必须抖动镜头，画面抖动能比静静地打枪带来更强烈的震撼感。一旦开枪或者炸弹爆炸，你就必须抖动摄影机来营造出画面抖动的效果。”
曾练平忍不住道：“这个很难啊，必须配合好，抖早了抖晚了都不行。”
许望秋记得自己以前拍战争戏的时候，摄影师用一种带长把的按摩器来模仿这种效果，那东西体积很小，方便使用；但现在没有这玩意：“配合确实是个问题，到时候大家再想想，看看有没有什么好办法。刚才说了战争戏，其他戏也是运动镜头，但这些镜头运动相对平稳，这部分会采用斯坦尼康。到时候我会找人去做，这个问题很好解决。这就是我对摄影的总体要求，主要就是这两个部分。说说你的想法吧。”
曾练平笑着摇摇头道：“我不知道怎么说，你的这些想法挺疯狂的，失败的可能性很大；但我又不得不说，这些想法很诱人。如果真的能够实现，那这部电影会是全所未有的电影，所以，明明觉得你疯了，但我还是想跟你一起拍。”
许望秋哈哈大笑道：“你的选择是对的，这片子确实难拍，但也没想象的那么难拍。不过有一点是肯定的，我们这部电影拍出来不敢说轰动世界，但轰动中国绝对是没问题。到时候不管是观众，还是学术界都会目瞪口呆，会说原来电影还可以这么拍。”
曾练平突然想起一个问题：“对了，你对光线有什么要求？”
许望秋这才想起自己把光线事忘了，一拍脑门：“整部电影能用自然光的就用自然光，用自然光会让电影更真实，我们这部电影最重要的就是真实感。其中战斗场面的光线必须用自然光，以阳光为主；光线角度我觉得用逆光和侧逆光。逆光会使人物的造型感更为强烈，使画面更凝重，从而产生出一种力量感。”
自然光是最难控制的光线，完全是靠天吃饭。摄影师根本不知道太阳光能持续多久，可能拍着拍着，突然来一朵乌云就把太阳遮住了。有些光可能就只有这么一个小时，甚至只有半小时。完全采用自然光对任何摄影师来说，都是巨大的挑战。
曾练平苦笑着摇头道：“我感觉你真是疯了。”
在曾练平加入《锄奸》创作团队后，许望秋他们开始分解剧本。分解剧本就是给电影拍摄绘制路线图，是电影前期筹备中最重要的一步，是后面所有工作的基础。
分解剧本就是把剧本按场景、演员、道具、特效等基本元素进行拆解，制作成详细的分解表。在完成分解后，导演对制作细节了如指掌，能轻松制定初步拍摄计划和预算。
按照电影筹备的正常流程，在分解剧本后应该去勘景，在勘景之后再写分镜头剧本。因为先写分镜头剧本，再勘景可能会有问题。比如会发现有些地方的机位压根取不到，有些的场景存在严重噪音……于是，分镜头剧本成了废纸，只能从头再来。
不过许望秋没有遵循这个规则，没有勘景就开始写分镜头剧本和画故事板了。这也是没办法的事，许望秋才刚刚入学，光拿剧本很难说服学校。有了分镜头剧本和故事板就不同了，学校会知道《锄奸》拍出来会是什么样；那他就有可能获得执导的机会。
这天下午没课，许望秋、曾练平和刘林他们几个正在寝室讨论分镜头剧本和故事板。顾常卫是学美术出身的，画得一手好画，画故事板的任务就落到了他身上。许望秋他们讨论好一组镜头，就让顾常卫画。
众人正热火朝天的讨论着，门口突然传来一个声音：“好热闹啊！”
