「如果这真的是红酒…」
「我坚持这支红酒不能被评价！」
「一旦评价了，就将否定过去所有歷史的美好。」
『犯规之红艳』－马歇尔帕克的称呼。
唯一一个马歇尔帕克放弃评价的酒，也是大多数不被公开场合谈论的酒，因为马歇尔帕克对此感到职业厌恶，喝了那支『犯规之红艳』就多次退居幕后的马歇尔帕克影响了这几年的品酒活动。
这事情乍听之下似乎是好事，但是套在我身上就是一场悲剧。我跟凯多次争论过这个话题。一年提供八份素材是我的极限。用一个半月发芽一个从无到有的爱已经近乎苛求。但凯摆明跟我说，时程必须要缩短，订单已经超乎他们的想像，他们打算将大部份区域都实行这种新型素材的土壤修復。
因此这三年是我的创作低潮，一年需要產出近乎五十样素材的我已经进入了半自动化流程，对于女孩，我採用最有效率的见面方式、接触方式以及斯德哥尔摩症候群(stockholmsyndrome)手法来完成目标。因为如此，我的工作室从一层公寓扩充成一栋楼，再扩充成整条街及整个社区。
被品酒师与业界人士称讚的凯自然已经被冲昏头，但实际上我们都知道这一切都是素材品质美好的根基。
虽然这已经进入了偽科学范畴，基于我的范本数也仅仅只有一百多个，谈不上统计的领域，但经验告诉我，只有曾经生前享受美好的爱的素材，才能激发出土壤中最真实的风土。
被2009年宠爱的我们，怎么还能接受过于平淡的素材呢？那些还没品嚐到恋爱甜美的女孩，要怎么才能盛开美丽的花朵呢？我不停问自己，这样的为做而做，是不是已经失去了初衷？
这样的作品变得有些生硬，所有的作品都输给了2009年的完美之作。虽说如此，那些品酒师与凯仍然喜爱这样的作品。我不禁好奇那样的土地是否只要经过『人』的陶冶与催化过后，就能获得葡萄酒最高境界『天、地、人』？
这样的困惑不断切割了我的味蕾与神经，
一百七十份作品过后，我的创作生涯似乎走到了终点。
直到那个女人意外闯进我的生活。
看似平淡的外表却蕴含着危险的眼神，
当我第一次与她见面时，就嗅到了。
『绝对是偽装的吧？』
这名叫小曼的女子，
才不是楚楚可怜的女孩而已。
