作为一个有志于横向发展的玩具商，他们也有眼光和雄心壮志的，于是建议改编变形金刚，并同时找了另一个制作人汤姆?迪桑托加入。墨菲对变形金刚的市场没有直观印象，但迪桑托却是变形金刚的粉丝，自然是双手赞成并大力促进，当弗拉基米尔找上门时，他们和孩之宝已经初步达成了协议。
但也不是完全没有机会，就算墨菲和迪桑托拿到了改编权，他们依然只能选择和大制作片合作。而根据弗拉基米尔的分析，孩之宝为了确保自己的利益，肯定会引入更多的制作人，而不会选择让其中一个大权独揽。
“变形金刚的市场很大，但风险也很大，真人电影不是那么容易制作的，无论孩之宝还是制作公司，都会小心翼翼的前进，所以到明年现在能开机已经算是很有效率了。”弗拉基米尔说得很肯定，“只要保持目前的势头，我们还是有机会的。”
既然如此，肖恩也只能全力支持他了，毕竟，弗拉基米尔才是运营公司的人，相信他能做出最有利的选择。
也因为这个，当对方觉得《婚礼傲客》有很大的操作性时，肖恩也同意了。这个剧本就是当时在查理兹的派对上遇到的那个，史蒂夫?法贝尔的作品，肖恩答应给他个机会自然不会食言，不料弗拉基米尔还真的看上了。
接下来要提到的是两部电影的上映，首先就是索菲亚?科波拉的《迷失东京》，在弗拉基米尔的运作下，有50家影院在9月底的时候上映了这部电影。
尽管目前轮回影业能独立拉起500家院线，但这些影院都是合作关系，想要让他们同时上映一部电影，那必然是票房前景不错的电影才行，而《迷失东京》作为独立电影显然怎么看也不像在这个范围当中。
不过，这个局面很快就改变了，因为第一周这50家院线三天收获了20万的票房，而且口碑也相当的好，就像在威尼斯电影节上那样，获得了评论家一致的称赞。
“对一段不可能的罗曼史的精巧细致的观察。”——《旧金山纪事报》
“这部有趣的、苦乐参半的电影，是对那些在生活中迷失了自我的人的一种跨文化隐喻。”——《好莱坞报道》
“索菲亚?科波拉证明了她的导演能力是无与伦比的。”——《芝加哥论坛报》
这种情况下自然是要大投入的，于是院线很快扩展到了200家，而院线扩大了，票房自然也会扩大，第二周周末三天拿到了40万，涨幅达到了百分之两百，总票房更是接近了百万大关。
虽然这里面，院线扩大是主要原因，但也足见这部电影的潜力了，所以到第三周，上映院线已经增加到了500家，而且之后可能还要增加。
院线老板们要的是利益，只要票房够好，潜力够深，即使是合作对象以外的院线，也会主动来商谈的。
然后，弗拉基米尔和不少院线都签的是长线放映的合约，他再打什么主意，肖恩多少能猜到。基本上，根据目前的票房数据看，收回成本已经是一点问题都没有了，但要说能赚，却不一定能赚多少，《迷失东京》毕竟不是《电锯惊魂》。
既然如此，为什么不让出一部利润，为另一个目标打基础呢？相信老科波拉肯定会在其中出一把力，就像这次帮忙制造舆论哪样。
轮回影业没为《迷失东京》做多少宣传，但上映后许多评论家却第一时间进行了观看和评论，即使有参加了威尼斯电影节并拿到了个票选奖的因素，但要说老科波拉没有在其中运作，那肯定不可能。
有了这层保障，而索菲亚自己肯定也希望被肯定，那么弗拉基米尔奢望一下也不是什么大不了的事情。
所以肖恩依然支持，公司想要发展，任何东西都不可以落下。
很多事情都是这样，在某个方面有劣势，那么在另外一个方面就有优势，已经定好在万圣节上映的《咒怨》就是这样，在轮回影业和米拉麦克斯的通力合作下，再托去年美版《午夜凶铃》大获丰收的福，一共拉起了3000多家院线上映。结果也没辜负他们的期望，首周拿下了4000万的票房，毫不客气的占据了北美票房榜第一的位置，这样的成绩绝对算得上是耀眼。
口碑也同样不错，上映之前还有媒体绝对，这种《午夜凶铃》的跟风之作不会有什么好成绩，毕竟，在肖恩的干预下，备受称赞的日版《咒怨》已经没有了，人们只能拿《午夜凶铃》来做比较。不过，电影一上映，这些家伙就纷纷改口，表示这是一部极具风格的日式恐怖片，非常刺激，值得观看。
《咒怨》和《午夜凶铃》虽然很多地方都相似，但毕竟还是有所不同，尤其《咒怨》突出了一个特点，那就是只要你中了诅咒，无论在什么地方都无法幸免。卧室、医院、走廊甚至被窝，据说电影放映时，尖叫的地方最多就是某个角色被伽椰子从被窝里拖走，而且造成很多人晚上睡觉都不敢捂严实。
于是就有了这样的成绩，最少三周，最多四周，北美票房肯定过亿，当然，别的什么就不用想了。
