欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
……
压腿，踢腿，这不是学习京剧独有的，但对于小孩子来说，都是痛苦的，尤其是戏里的刘安生他是以前不学，然后在骨骼半定型的时候被爷爷强迫着学习这些，他的痛苦要比一般从小学习京剧的小孩大的多。
当然，这会沈源不在，所以拍摄的是少年刘安生技艺接近成熟期的一个状态。
小院的东屋一侧早已被改造成了一个小型的练习室，压腿用的杠杆，观察身形的大落地镜，这是在剧中刘爷爷为了刘安生的练习新打造的，所以看起来崭新的场地在这会也不显得突兀。
大落地镜是三面包围，所以在拍摄的时候要非常注意角度，路遇就想了一个反射角原理。
这种形式是将人物、镜子还有摄影机站位构成一个不等边三角形，摄影机与镜面平行，在三角拐点位置，镜头则是斜向对准，人物位于摄影机镜头与镜面交接的另一条轴线中间位置，比摄影位置靠前，但同样平行于镜面，这样拍出来就不存在入镜穿帮问题，也是影视圈拍摄的一个基本技巧。
替身小孩叫梁寇准，这会在剧组服装师的帮助下正往身上穿着戏服，这是一套缩小版的白锻三灰彩绣大靠，要说京剧戏服里主要有五个大类，分别是蟒、帔、靠、褶、衣，这个靠就是武生武将的戏服，圆领，紧袖口，靠身分前后两大片，长及足，共有小绣片31块。
一套大靠加上里衣、白布裤、帽盔和靠旗这些下来总共得有二十来斤，其中一套靠旗就有三到五斤斤，这还是缩小版的。
(其他的就先不说了，免得说我水字数。)
梁寇准熟练的把靠旗“肚子”勒在胸部上收紧，这是防止靠旗晃动，然后在服装师的帮助下开始往身上套靠衣，穿靴子，带帽盔，一套流程下来，屋子里顿时多了个唇红齿白的小个子武生。
“小家伙真好看。”
这是在一旁等候拍摄的刘老爷子说了一句话，不过梁寇准接下来的反应就有点搞笑了。
只见小家伙脸上本来还挺高兴的，突然被这一声吓到，穿着一身二十来斤的戏服都脚步飞快的就躲到了服装姐姐身后。
“老爷子你这是多少人的童年阴影啊？哈哈！”
训练区域外的路遇透过监视器正好看到这一幕，当即也是笑的乐不可支，老爷子以前因为形象演了太多坏人，导致现在有些人一看到他那张脸就觉得不是什么好人，也怪不得小孩会被他吓到。
老爷子没理他，碰了个软钉子的路遇也没啥特别的反应，见梁寇准戏服妆容都准备完成，大手一挥。
“各部门准备！”
“灯光ok！”
“摄影ok！”
“录音ok！”
“……”
本场剧组动用了两台摄影机，一台以反射角原理摆放成人高度，俯视拍摄梁寇准，一台则是低身位，以仰视中景镜头拍摄刘老爷子。
这样拍有两个好处，首先是人物形象塑造，在人物形象塑造上除了表演，更多的还是镜头运用，你以俯视看画面，那画面里塑造角色的那个人看起来就会比较弱势，反之亦然，这也是基本的镜头语法。
“第102场1镜1次！”
“开始！”
场记板打完撤退，镜头里那个化完妆看起来五十多的刘老爷子脸色就变了。
这个时期的他已经习惯了刚开始的丧子之痛，但习惯不等于消失，那股子劲还在，只是藏的比较深而已。
从表演上来说，老爷子本来就长得凶，又有剧中时间的缓冲，此时他不用表现的多么苦大仇深，严厉、苛刻才是这一幕最适合的。
“蹲！转！”
老爷子本来的声音很清，但不符合现状，但长年的话剧表演加上职业道德也让路遇一点都不担心他老人家的台词功底，就这么简简单单的两个字，老爷子收着力压嗓喊出来以后，另一台摄影机拍摄的梁寇准就回想起来以前被老师支配的恐惧。
戏服加身，背上还有五斤多重的靠旗，梁寇准小小的身子顿时不受控制的就跟着指令蹲下，再转身。
“起！蹲下，转！”
又是一遍，梁寇准如同木偶一般听从指挥，靠着熟练的肌肉记忆基本功倒也没有失误，然后耳朵里那三个指令就如同魔咒一般往复循环，梁寇准也不自觉的跟着一遍遍起、蹲、转。
