一
最近我得到了一些品质上乘的古宣纸，因此充满兴致地试画了，也送了一些给朋友。宣纸一旧，表面就干燥粗糙得似有粉尘脱落，很适合运笔。纸是这样，用于作画的绢也是这样，质量的好坏对最后画的品质有很大的影响。说起画绢的质量，每个人应该都有自己的好恶，因此不能一概而论。我是只用西阵的绢布，东边的绢布挺直，颜色大部分也很白，看起来很不错，但是一用就有沙沙声，我怎么也画不好。西阵的绢虽然颜色有些黑黄，可用起来就觉得质地细腻，作画的感觉也很好。
但是，绢布都是委托我作画的人送来的，因为要顾及委托人的喜好，自然就有必要用他们的绢布。虽然想换成西阵的，也只是想想罢了。就这么将就着用，在不合心意的绢布上作画，对于画家来说真是一桩难事啊。但无论绢布怎样，作为画家都不能有半点马虎的心态，要留心不要出现不大自然的地方。
二
以上的事，只要留心就能知道，而身为画家还有一件困扰的事——明明并非自己的作品，却被当成自己的作品来收藏、流通。这种事本来是不应该有的——可那只是我们的理想而已。实际上常有这种事，多少令人感到心痛。
市面上出现赝品和可疑作品的消息，时不时会传到我耳朵里，而且还意外地多。有彻头彻尾的赝品，也有的是改动过的作品。也就是说，把我的作品擅做主张地加以改动，比如把人物衣裳的颜色重新涂厚，或者换上别的颜色，过分的时候，模样和画中的文字都给改了。这样的画，还经常有人拿过来让我题字。这种时候，我就会发现自己的画被改过了。因此，通过这样的机会，我就不知道发现过多少被篡改的画和赝品。可想而知，实际上被人们收藏、在市面上流通的篡改画和赝品，究竟有多少了。
来请我在画上题字的，恐怕是从别处得到画作的，不知道这幅画是被改过的，就到我这里来了。我想要是明知道是改过的，就不会来了吧。
终于在最近，有位人士带来松篁的作品，请他题字，把画留下就回去了。后来松篁从箱中取出画一看，作品确实是松篁的作品，但在他画的白桔梗之下，又加了两只松篁本人也不知道从哪来的蟋蟀。松篁怒气冲冲，嚷嚷着怎么能给这种画题字。这是最自然不过的了，自己的作品被他人染指，当然不能在上面题字。像这样，因为加了蟋蟀，画作反而更出色的例子也许有，但不论变好还是变坏，无论如何，自己的作品已经变得不纯粹了，自然不能在上面题字。
实际上，如果被篡改，作品是绝不会变得更出色的。这两只加上去的蟋蟀也真的是很拙劣，真是不像话。
三
最近，听到有人说东京的川合玉堂(9)先生的水墨山水图上，被人擅自加了很多松树，还涂上了颜色，成了着色画。到底是谁、抱着什么目的做了这样的事？用这么恶劣的手段**画作，一定不能算是单纯的恶作剧了。之所以这么做，我想是企图卖出更高的价格吧。然而，毕竟是做了这种事，就算能一时蒙蔽世人，却不能蒙蔽真正懂画的人。不管怎么说，最后受害的都是画家。就算这样的画万幸被发现了，也不能从现在的所有者手里给夺走没收，篡改画到底是篡改画，却被当成是画家本人的作品收藏、流通。到底怎么处置这种画，真是令人头痛。到底有没有什么适当的方法呢？
四
今年的文展我终于还是懈怠了。本来我最初是想要试着画历史主题的，计划稍微推进了些，就意识到时间怎么也不够，终于还是中止了。而且，由于盛夏的疲惫和其他一些原因，我的健康状况也不稳定，虽非本意，也不得不停止了。
松篁画了甘蔗和兔子。他很努力地画了，但结果怎么样还不得而知呢。
