记：您和编剧向田邦子女士是从《七个孙子》开始合作的吧？
树木：是的，从《七个孙子》《到时间了》到《寺内贯太郎一家》，都是向田、久世还有我。我们当时非常努力，也非常有意思。
记：您觉不觉得向田女士年轻时就很有才华？
树木：不，我觉得她没什么才华。
记：哈哈哈（笑）。这很有趣。
树木：因为她写的故事不好玩，前后的条理也对不上。
记：但看起来完全不是这样的。
树木：是啊，因为演员们都很擅长演绎自己的角色，我们把剧本里那些不合理的地方都给补上了。向田这个人，要先看完上一周拍出来的东西才会开始写下一周的剧本。她会采用我们上一周在摄影现场加进去的元素，那些都很有趣，因此剧本总是很晚才完成。
记：确实会变迟。
树木：但是我说：“这种事无所谓，你只要快点把剧本写完就好。只要能写出普通的剧本，剩下的事我们会处理。”我真是个刻薄的演员啊。
记：向田再怎么迟，也不会像《梦千代日记》的早坂晓那么迟吧？
树木：早坂真是厉害，我们都已经开始拍摄了，演员和工作人员都在待命了，剧本才一页一页地发来。深町（幸男）导演根本不知道后边的故事会如何发展，里面就写着“零下4度，外面正在下雪。”之类的。她一边这么含糊其辞地敷衍，一边不停地赶进度，真的很让人为难。不过《梦千代日记》还是不错的。
记：是一部杰作。
树木：故事说的是被卷入时代风暴的人，对吧？
但当时我们拍得很赶。
记：我还去过《梦千代日记》故事的舞台“汤村温泉”。
树木：啊，汤村温泉。
记：那里还有纪念馆。
树木：是的，还造了吉永小百合的铜像。
记：是的。我还在铜像前拍了照（笑）。
树木：小百合现在和那座铜像比起来还是没什么变化，真了不起。
记：是啊，真的。《寺内贯太郎一家》里扮演妻子的加藤治子，在《梦千代日记》里也出现了。
树木：是吗？有这回事？
记：她扮演烟草店旅馆的老板娘。在剧中扮演败家儿子的演员，就是现在东映电影公司［88］的董事长冈田裕介。
树木：啊啊，是的，是的。我想起来了（笑）。
记：向田的剧本不至于像早坂那样，来得那么迟吧？
树木：嗯。她不会像早坂那样一张一张发来，而是会一口气写下来然后一起扔给我们。久世先生到底还是很在行，他会把场景拼接起来，从而发现不吻合的地方或者有缺失的地方。换句话说，久世先生和我们在接手剧本之后，会把它补齐。
记：是吗？
树木：我从中得到了如何写剧本的锻炼。
记：每个星期都这样，很辛苦吧？
1974年，31岁的树木希林在《朝日新闻》一篇题为《放弃的时代》的报道中说：“如今的我正在飞跃，我没有放弃，而是在飞跃。”（图片出处 朝日新闻出版社）
树木：有一个这样的场景，所有人都出门了，工匠不在，丈夫、妻子和女佣人都不在，只有老太太一个人——也就是我——在看店，或者说待在店里。我通常都待在自己的房间里，那天我却在店里。
“是的，你就在这儿，一个人。”导演让我演一个这样的场景。
记：我想起来了。您负责接电话，对吧？
树木：没错，我负责接电话。虽说是个打错的电话，老太太因为很闲，就用无聊的闲谈拖延时间，一直不肯挂电话，最后还是被对方挂断了。
记：那个场景里，阿金奶奶的个人风格爆发了。
树木：是的，我会把一切场景都变成戏。正因为当时和久世先生合作过，现在就算没有剧本，只要有人说，“这个场景，稍微演一下吧”，我马上就会想到前因后果，想到应该把什么样的戏放进来，马上就能演出来。我经历过鸟瞰剧本全局的训练，虽然当时经历了很多困难，最终还是得到了回报。所以我才会大言不惭地对向田说：“你只要把普通的故事写出来就好，中间的戏我们会想办法。”
记：哈哈，我想也只有您，能对在日本电视剧史上熠熠生辉的向田女士说出这番话。
