记：您出生在东京，念的是杂司谷［33］小学。那时您是个什么样的孩子？
树木：我想，任何了解我童年时代的人都会说：“她当了演员？不可能。”因为我是个几乎不说话的孩子。当我因为《七个孙子》［34］这部电视剧而第一次上电视时，我想他们一定会说：“那孩子不可能上电视。”很多人甚至连我的声音都没听过。
记：是吗，所以您在学校并不起眼？
树木：没错。我总是把手插在围裙口袋里。我从来没有成为过集体的中心，总是在角落里静静地观察别人。如果看一下幼儿园的集体照，你会发现大家都亲密地挤在一起，对吧？而我就像是被赶出来的人一样，站在空隙里，无法加入画面正中的圈子。
记：在很多著名演员的故事里，常常能听到小时候很内向啦、在人前没办法好好说话啦、父母出于担心把他们强行送到戏剧学校等等。
树木：嗯。会有这种情况，我明白。
记：比起那些喜欢引人注目的人，是不是这样的人更能成为好演员？
树木：因为他们善于观察周围的人。而且，正因为不是主角，所以更能受得住打击。我觉得，那些在青春期作为偶像备受瞩目的孩子，可能相对更容易遭受挫折。
记：您的父亲是琵琶演奏者，母亲靠经营一家小酒馆维持一家人的生活。
树木：我父亲也是那种喜欢观察的人，他经常会告诉我一些他观察到的其他人有趣的言行举止。我母亲的小酒馆是开在横滨野毛地区［35］的一个廉价酒馆。父亲完全没有做生意的才能，就是个弹琵琶的人而已，但他还是每天都去店里。
记：您还记得什么关于您父亲的事吗？
树木：嗯。他会描述店里发生的事，“今天谁谁谁干了什么”。野毛这个地方，现在年轻人好像也常去，但当时是一条满地小便的肮脏街道。我家在那里开了一家小店，店员都是些找不到地方睡觉所以拎着包袱、踩着木屐，主动跑过来说“请雇佣我”的男人。父亲会听他们讲故事，然后转述给我。
记：什么样的故事？
树木希林出生三四个月时和父母的合影（勤劳的母亲和艺术家父亲）。“我没见过哪个家庭是靠男人工作来维持生计的。”（图片出处 希林馆）
树木：唔，比如“某某昨天死了。我跑过去一看，发现他手里握着赌马的马券摔倒了。我查了一下，发现那是张中奖的马券，于是我用这笔钱给他办了葬礼。真了不起，用马券支付了自己的葬礼费。”诸如此类。很好笑吧？
记：哈哈哈（笑）。太有意思了，果然观察很重要。
树木：重不重要我不知道，不过挺有趣的。小时候养成的习惯对人的影响很大。我观察别人的时候会把自己放到一边，因此别人看不到我的存在。大约三年前，我与河濑直美导演和明川哲也［36］一起去了名为“多磨全生园”的麻风病人收容所。
记：当时是在制作由明川先生原作、河濑导演拍摄的《澄沙之味》［37］吧。
树木：是的。我们从位于东村山［38］的全生园坐电车回到新宿。明川先生问我：“不要紧吧？会不会有乘客认出你，引发混乱？”河濑导演回答道：“不要紧。希林女士会彻底抹去自己的存在。”
“啊，是的，我可以抹去自己的存在。”我想，“河濑导演，你观察得真仔细。”
记：真是敏锐的洞察力。
树木：我还是个小孩子的时候，就已经学会了抹去自己的存在。点人数的时候我总是会被“嗖”地一下漏掉。我是那种像“1、2、3、4……咦？原来你在”这样点名之后才会被注意到的孩子。因为我是这样的孩子，我的父母也不好意思让我出门，大概这也给我带来了影响。
记：什么？不可能吧（笑）。
树木：大约在我5岁的时候，有一次从家里的夹层摔了下来。我家有一个专门放棉被的夹层，我坐在被褥上玩耍，“砰”地一下就掉下来了。因为撞到了头，从那天起，我每天晚上都会尿床，一直持续到小学4年级左右，可是父母从来没有对我发火。
记：您父母的这种不生气的教育方针真是不错。
