树木：是他第一次出演电视连续剧的主角吧。拍摄《七个孙子》的时候，久世先生、向田邦子［76］小姐和我还都只是新人。拍摄《到时间了》时，主要演员都是TBS的台柱子，久世先生在为浴场的三个工作人员的角色选角的时候，选了我和川口晶［77］，还有堺正章［78］。
记：您和久世先生，还有向田女士，你们三个人是20世纪70年代家庭剧的领跑者。
树木：每次，久世先生都会在剧本里告诉我们：“这里会进广告，在进广告之前，我希望你们三个人能拖住观众，让他们看到广告结束。”下一次广告之前又是我们三个人出场，再下一次也是，无论剧情进行到哪里，都要加上我们的镜头。那时，我们要清楚地知道主线剧情进行到了哪里，如果不看前后的脉络而唐突地出现，就会破坏剧情的主线。
我们会思考各种情境，比如营造出“刚买完东西回到家时的感觉”等等，因此，我们会自然而然地把剧本读进去。新剧原本就是要从读剧本开始的，所谓的“读本”，是阅读并加以理解，然后去思考应该把自己的位置放在哪里。如果只考虑“当时我怎样做”，这种读本谁都做得来，关键要思考如何把角色的意义也带入其中，这是我在文学座剧团里学到的——角色不能唐突地出现。我们就这样自然而然地出现，表演一番，然后结束，进广告。我和久世先生、小正章还有阿晶，我们就是这样演的。阿晶结婚之后离开剧组，换成了美代子［79］。
记：浅田小姐也演得很不错。我不知道那是她与生俱来的天赋还是演技，但非常有意思。
树木：对，是这样的。当时我们会考虑，戏会不会太假，感情上是不是合理。我们会一边思考这些一边拍摄。堺正章是音乐圈过来的，他的反应都很新鲜。这样的他，加上我，再加上不太懂演戏但“随心而动”的美代子。久世先生经常说：“摔倒的时候必须真摔。”“不用摔得那么熟练，摔倒时真的很痛，你就摔一个痛的。”他还会说：“从楼梯上滚下来。”大家都演得很认真，有一种严肃的滑稽感。
记：现在回想起来，久世先生的喜剧品位十分出众。
树木：久世这个人，在插科打诨中永远把感情放在第一位。比如有一个场景，我、堺正章和浅田美代子三个人一起吃剩下的饭。我说：“喂，再给我来一碗。”美代子说：“好。”随后她盛饭，接着把饭“砰”地扔过来，我用饭碗接住——有这样一段逗乐的场景。堺正章很擅长扔东西，久世先生说：“不要用那种‘我要扔啦’的感觉去扔。接的一方也是，要一边做别的事情，比如说一边看报纸，然后随手接住。”于是我表演时说：“有点少。”再把饭碗扔回去。美代子接住以后说：“搞什么啊，这么多可以吗？”然后再扔过来。要一边做别的事一边插科打诨，像是在日常生活里一样。久世先生非常重视这一点——不能刻意流露出“现在开始搞笑喽”，而且我们是用远景拍的。
记：什么？
树木：也就是说，无论投掷的人还是接住的人，都被捕捉进同一个画面里，这可真不容易。这场戏我们没有剪接，从扔到接，都是拍在同一段视频里。扔了——“卡”，接住——“卡”，如果要这样拍那就简单了，你可以朝完全相反的方向扔，接的人也可以从近处接。
记：这已经是寄席［80］艺人的水平了。
