蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。见面的机会真是难得，分别时也难舍难分，况且又兼东风将收的暮春天气，百花残谢，更加使人伤感。
春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要燃完成灰时像泪一样的蜡油才能滴干。
清晨对镜梳妆，唯恐如云双鬓改色，青春的容颜消失；夜晚对月自吟，该会觉得月亮太过清冷。
对方的住处就在不远的蓬山，却无路可通，希望有青鸟一样的使者殷勤地为我去探看，来往传递消息。
绘者：赵丽君
这是唐朝诗人李商隐以男女离别为题材创作的爱情诗。
在唐朝，人们崇尚道教，信奉道术。李商隐在十五六岁的时候，即被家人送往玉阳山学道。其间与玉阳山灵都观女氏宋华阳相识相恋，但两人的感情却不能为外人明知，而作者的内心又奔涌着无法抑制的爱情狂澜，因此他只能以诗寄情，并隐其题，从而使诗显得既朦胧婉曲、又深情无限。因这首诗从头至尾都熔铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，故中心图尽可能刻画出此深情。
主干部分依据律诗结构，可分为首联、颔联、颈联和尾联。在每一个主干里都加入了数字图像，便于帮助大家理解首联、颔联、颈联和尾联的意思。
第一部分：首联。首联是极度相思而发出的深沉感叹，在聚散两依依中突出别离的苦痛。“东风无力百花残”一句，既写自然环境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心灵与自然取得了精微的契合。在结构上，首联分为人和景，人指的就是相恋的两个人，“相见时”运用图像字，“亦”运用图像字。景包含东风和百花，“东风无力”，“百花残”均用图像解释。
第二部分：颔联。颔联接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。诗人以象征的手法写出自己的痴情苦意以及九死而不悔的爱情追求。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。图中“春蚕”“丝”均用图像字，到死和丝方尽，表示直到生命尽头，思念才停止，两件事用并列关系来表示。“蜡炬”“灰”“泪”均用图像字，而成灰和泪始干，表示蜡烛全部燃烧完，才停止流泪，两件事也用并列关系来表示，体现爱之深思之切，内心痛苦无绝期。
第三部分：颈联。颈联从诗人体贴关切的角度推测想象出对方的相思之苦。上句是写出了年轻女子“晓妆对镜，抚鬓自伤”的形象，从中暗示出女方的思念和忧愁。“云鬓改”是说自己因为痛苦的折磨，夜晚辗转不能成眠，以至于鬓发脱落，容颜憔悴。下句“应觉月光寒”是借生理上冷的感觉反映心理上的凄凉之感。“应”字是揣度、料想的口气，表明这一切都是自己对于对方的想象。想象如此生动，体现了她对于情人的思念之切和了解之深。直接写出年轻女子寒夜相思的悲凉情境，深夜沉吟，孤寂无伴，会感觉月光的刺骨清寒。细腻地描写对方的愁苦，可见诗人对女方的体贴入微，也就更加表现出诗人感情的深挚。这幅导图尽可能以图应情，体现深意。“晓”“镜”均用图像字表示。云鬓指年轻女子的发髻，所以画了一条辫子，“改”从辫子上蜿蜒折线引出。“夜”“月光”用图像字，直观明了。
第四部分：尾联。尾联想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山作为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。“蓬山”直接画了一座山，支干运用一条山路的图像，而通往蓬山的路是断了的，表现“蓬山此去无多路”，无多路就是没有路。“青鸟”用图像表示，“青鸟殷勤来探看”。
