《功夫》中还有几个调度异常复杂的运动长镜头，之前提到的片头警署就是其中一个，如果那个镜头里更多的是体现摄影机的运动和声音的处理，人物相对静止的话，那么包租婆舌战群租客的那个长镜头，就是人物调度的互动了。在这个长镜头里，包租婆处于中景位置，是镜头内活动范围最大的对象（GF3-1），通过她的左右移动，带出与后景内几个关键人物的互动（GF3-2），最后镜头落到前景内那个挑起争端的人物身上，并以喜剧方式结尾（GF3-3），周星驰在这个镜头里，几乎把镜头上下、左右、前后的空间都做了合理的运用，二楼和后景的群众演员，都被合理地安排在了画面的一些空缺处制造层次感，调度起来非常复杂。
GF3-4，GF3-5，GF3-6，GF3-7，GF3-8
在苦力强离去的那个夜晚，也出现了一个调度镜头，这个长镜头利用了画面中一些运动元素来引导摄影机的运动，把三层楼内的平民生活做了非常凝练化的展示，看起来十分赏心悦目。
呼应：
好莱坞类型片和其他国家类型片最大的一个故事组织差别，就是好莱坞的故事更加注重情节点的前后呼应，而《功夫》在这点上，做到了与好莱坞一线制作齐平的水准，正是这些情节呼应点，也让影片值得反复玩味，下面仅举例加以说明。
GF4-1，GF4-2，GF4-3，GF4-4，GF4-5，GF4-6
在展示猪笼城寨生活场面的段落里，出现了如下几个特别的镜头（GF4-1，GF4-2，GF4-3），而这些道具在之后的大战段落里，我们都能找到他们真正的用处（GF4-4，GF4-5，GF4-6）。周星驰用这种将兵器和武功日常化的方式，让这些隐姓埋名的武林高手，表现得更加真实和令人信服。
GF4-7，GF4-8，GF4-9，GF4-10，GF4-11，GF4-12
对于片中几个绝世高手的拿手绝招，影片也用了不少铺垫的方式。比如城寨的大钟敲击时的轰鸣与神雕侠侣的大绝招“大喇叭”的对应（GF4-7，GF4-8），火云邪神牢房地上的蛤蟆与火云邪神蛤蟆功的对应（GF4-9，GF4-10），以及周星驰用掌力逼出蛇毒与最后如来神掌的对应（GF4-11，GF4-12），如此种种，都能体现出导演在剧情设置上的良苦用心。
关于《功夫》，其实能说的点还有很多很多，如果大家有兴趣
，应该多花时间去钻研一下这部“用心之作”。
西游降魔
文/谋杀电视机
《西游降魔》应该算是周星驰独立执导的第四部作品，尽管之前的《长江七号》曾经让人一度认为，周星驰的导演水准很难突破前作《功夫》，但这部电影打破了这重谣言。
在我本人看来，周星驰导演的电影，比他以往主演的那些电影来，更加具有电影的自觉性。许多电影语言的运用上，在华语电影圈都算得上是数一数二的人物，在这部颠覆众人想象的西游题材电影里，周星驰同样运用熟稔的电影技巧，把几场怪物出场的戏拍得有声有色。
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这场鱼精吃人的戏，始于一对父女的逗乐，这里运用了多次情绪的转换，先是父亲躲在水里吓女儿，女儿破涕为笑（XYXM1-1，XYXM1-2，XYXM1-3），然后父亲继续玩花样游泳时，却被真正的鱼精给咬住了，这时候音乐和总体氛围都是很紧张的，但是小女孩由于少不更事，继续在那里傻笑，这就让这场戏多了一份惊吓的对比，让整个场面变得更加恐怖。
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