同样在韦家辉编剧的《复仇》中，林雪与林家栋扮演的杀手也用了“罪犯上身”这一招。除了场景、机位与站位的相似外，声音方面也进行了“重演”。第一个镜头，两个人的手中是空的，林雪上前一步，嘴里说“砰”，下一个镜头就是三位杀手真枪实弹的开枪。剪辑运用了声音相似性的技巧过渡，显得更加老练。这里面的“上身”又与刚才两部不同，着重强调了两批“杀手”有着同样的背景和人生经历。虽然一个是复仇者，另一个是被复仇的对象，但大家在主观上惺惺相惜，客观上也迟早会陷入到被杀死——这个杀手躲不掉的轮回中。
在《盲探》里，刘德华自然也采用了“上身”这一招，而且玩得更加夸张，大量的现场案件重演，双人自虐Cosplay，加入爆笑的喜剧元素还不忘渲染爱情，好看之余也让我们对韦家辉产生了一点审美疲劳，下回咱能不上身了么？
功夫
文/谋杀电视机
如果说周星驰是华语影坛的神话，那么《功夫》就是周星驰电影中的“神话”。这部作品在我看来，甚至可以算
得上是华语类型片界登峰造极的作品，它的艺术水准在影片的各个方面都非常之高，甚至当初我看完时，仿佛觉得这不应该是一个导演的独立处女作长片。不过直到今天，我依然觉得周星驰是一个非常出色的导演，他可以把自己的电影意志，贯彻到作品的每一个角落。
声音：
GF1-1
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《功夫》有很多独特的声音处理方法，令人印象深刻的有如下几处。首先，他会放大环境内某个声源的声音，来衬托出现场的安静感，比如开场戏里的电风扇声（GF1-1）；同时，警局内的人视线的朝向，也是另外一个声源——警员被鳄鱼帮殴打的所在地（GF1-2）。
GF1-3
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此外，音波也会通过参照物被表现出来。比如这场著名的琴声杀人戏里，树叶、瓦罐、猫和灯泡，都成了表现音波的参照体，而悠扬的琴声，配上这种杀机四伏的场面，让人看了都会觉得不寒而栗。
GF1-7
GF1-8
当然，电影为了凸显一些音波的威力，也会直接忽略参照系，直接把声音形象化，变成一系列杀人的兵器（GF1-7）；为了给接下来的声音制造气势，另一种参照系也会被采用进来，比如这里的香烟（GF1-8）。
剪辑：
GF2-1，GF2-2，GF2-3，GF2-4，GF2-5，GF2-6，GF2-7，GF2-8，GF2-9，GF2-10，GF2-11
影片在剪辑上也用了很多种蒙太奇手法来交代叙事，最典型的是这段歌舞段落，交代了斧头帮势力壮大的过程，跳舞的人从一个到三个到五六个到更多，与斧头帮到处杀人的现场照片，以及饭店、钱庄等招牌越来越多的画面剪辑在一起，非常干净利落。
GF2-12，GF2-13，GF2-14，GF2-15
另外片尾部分，剪辑又能制造出剧情上的转折和笑点，比如众人在某个门前严阵以待（GF2-12），然后切换到室内周星驰开门的镜头（GF2-13），本来大家以为周星驰会从大家严阵以待的门里出来，但其实出来的不是周星驰（GF2-14），大家四下寻找，发现周星驰在一个大家没注意的地方（GF2-15）。这种小的笑点，就很难看出技术上的用心之处。
调度：
GF3-1，GF3-2，GF3-3
