5.4 港产类型新作者
杜琪峰的站位
文/云中
杜琪峰电影里的人物爱摆pose，路人皆知。目测这一招来源于他的偶像，另一位pose大王：黑泽明。多人酷帅站位是杜琪峰导演标志性的风格之一，用专业的术语说，就是精准的多人场面调度。
说到人物站位，很多人首先蹦入脑中的就是这个画面：《PTU》中这酷炫五人组的神秘走位。导演用区域分明的灯光、明暗对比强烈的阴影，把香港变成了一个黑色电影氛围的大舞台。五个人的身影错落有致，既能体现团队配合之默契，又展现敌不动我不动、敌一动我乱动的杀机。
其实回溯到《枪火》，商场的枪战已经开始展现杜氏站位的精华。敌我两方用两根柱子隔开，每个人眼睛看的方向都不一样，虽然是静态的场面，却酝酿着一触即发的危机。
不过也有观众会怀疑，吴镇宇毫无掩护的做法无异于找死？让我们看下一张图。
如果说刚才不找掩体的吴镇宇很“不科学”的话，那《放逐》中四人枪战团体没有一人找掩护的做法，就有点让人哑口无言了。不过对于杜琪峰而言，最关键的是强调枪战气氛与镜头造型之美，要的就是这种潇洒自如的意境、这种处变不惊的情怀，你爱接受不接受——
其实多人的场面站位，也不一定都是强调造型感。在《黑社会》中，乐少拿到了龙头棍，这个场景的调度在剧情上有三个暗示：一、夺棍小团体正式形成；二、众人目光都射向他和龙头棍：权力中心。三、整个人群的线条形成了一个三角形，三角形的尖角就是乐少，以及乐少身后处于阴影的古天乐，而他正是要取代乐少的人物。
当杜琪峰在同一个镜头中调度多人站位时，往往也是剧情冲突发展到**的时候。比如《铁三角》中，这个画面里足足有11个人，错落站开，代表了四方不同的势力冲突。不过，这还不算最多人的。
在《柔道龙虎榜》的酒吧场景里，一共设计了五方力量的交叉矛盾，非常有趣。画面里四张桌子加一个站着的古天乐。所有人物都有目的有层次地在镜头里出现，毫无遮挡（连背景服务员都不例外）。光是设计这些人的座位，就已经够让人头疼了吧？这样类似有些偏执的场面设计方式，在华语影坛里是绝无仅有的。
不过，在近几年的杜琪峰电影里，虽然也会出现这样的“站位”，但已经大幅收敛。无论是《神探》还是《夺命金》，多人场面调度只出现在最关键的时候，《毒战》更是一切为讲故事服务，炫技式的站位镜头几乎消失。
韦家辉的“鬼上身”大法
文/云中
《盲探》又是一部杜琪峰与韦家辉联合创作的警匪片，有着编剧韦家辉的典型风格，贯穿了他为杜琪峰写的几部电影。其中最夺人眼球的就是那神神叨叨的侦探破案手法，我们称之为“上身破案大法”。简单地说，就是韦氏笔下的人物想要破案，就会让犯罪分子上身。
在《大只佬》中，刘德华扮演的和尚在印度人犯罪现场，通过足印、物体破坏痕迹，模拟出犯罪分子的打斗状况。上一个镜头刘德华用手勒住空气，下一个镜头就是印度人勒住受害者。在这场戏中，同样的动作、相似的镜头角度，导演用交叉剪辑的方式重现了犯罪现场。这种方式也突出了电影的主题：犯罪的宿命感，有种冥冥中的因果关系。
无独有偶，在《神探》中，韦家辉再次设计了一个用“右脑”破案的刘青云，他善于在犯罪现场以犯人的心态重演犯罪过程。上下两张图的对比，既夸张又有趣。同样的姿势与镜头角度，手枪变成了手，血盆大口变成了衬衫上的血迹，这位“神探”的疯疯癫癫可见一斑。这部电影里的犯罪重现与《大只佬》不同，着重突出了神探的“神经质”一面，他会模仿罪犯吃东西吃到呕吐，他会把自己锁到皮箱里摔得鼻青脸肿，他甚至会把自己活埋，上身上到这个程度跟神棍也没什么区别了。
