文/谋杀电视机
尽管西部片是专属于欧美的一个类型片种，但在中国，对这种类型片的探索也偶有出现，比如这部《西风烈》，都是杂糅了西部片美学特色和警匪片叙事节奏的作品。
这部影片在中段的第一个**处，通过场景内声音的变化，将几个场景和几个人物串联在了一起，算是近年来国产片里少有的“春秋笔法”。
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夜幕下的全景，空旷的场地，摇曳的灯和摇曳的影子，衬托出一片静谧而山雨欲来风满楼的氛围，而灯柱的吱呀声又暗示了，在这种环境下，寻常细微的声音会被放大。
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接着是石子滚落的声音，接一个耳朵的特写，表示警探接受到了这个声音开始警觉，而且凭借这个警觉，躲过了一支暗处放来的飞镖。
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一连串快速剪切的躲避特写镜头之后，马上又回到一个安静的全景环境下（XFL3-1），继续为接下来的节奏加快做铺垫，这时，三支飞镖射中了车门，发出了清脆的响声（XFL3-2）。
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飞镖声惊醒了另一个场景内的老警察（XFL4-1），他拔出枪严阵以待（XFL4-2），并且通过踢门，引发了刺客的
第三次攻击，而这个声音惊醒了房间里的其他几个人（XFL4-3）。
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接着外面的那位警探高喊屋内的老警探，刺客在哪个方向，第二次石头滚落的声音（XFL5-1），引发了酪警探的开枪，枪声引起了另一个空间内两名逃犯的警觉（XFL5-2）。镜头继续切换到一个相对安静的大全景（XFL5-3）。
《西风烈》的这场戏，用剪辑串接三个场景里的数个人物，不同的声音引发下一步的行为，声音的影响面逐步扩大，而剪辑节奏也在这种声音的动静变化中，调整着自己的节奏，可谓值得大家反复研习的典范。
无人区
文/云中
在疯狂喜剧系列被说成是在模仿盖·里奇后，宁浩的《无人区》又被说成是对科恩兄弟《老无所依》及奥利弗·斯通《U型转弯》的致敬，甚至男主角潘肖的名字都是肖恩·潘的改写。尽管如此，《无人区》的野心仍然是清晰可见的，它试图在华语西部片领域打造新的标准，哪怕这个标准因为审查的原因推迟了几年，在这期间高群书拍摄了西部警匪片《西风烈》，让宁浩放心的是《西风烈》并不算成功，他还有再次树立标杆的机会。
《无人区》开场就足够先声夺人：黄沙、黑衣、地平线、苍鹰、陷阱、捕猎人。时不时出现的大远景与其中蚂蚁般大小的人物，表现着西部世界的残酷荒凉和动物本性。整个故事就是在这个法外之地展开的。捕鹰贩子要钱、无良律师要钱、黑店老板要钱，四五组人物轮番登场各为其利，从这基础上展开了一系列巧合误会加追杀的故事。
宁浩把握住了西部片视觉上的重要特征，就是脏、黄、黑。脏，人物衣服和脸总像是半个月没见过水，感情也变干涸，一股沙尘味扑面而来。一般来说，不爱洗澡的人做事总是心狠手辣一些，所以这个故事才能推动起来。
黄。黄沙、路上的黄线，红色的汽车行走在其中，有一种鲜血干枯的荒蛮感。整部电影的色调都特意调成了黄色，一方面这是西部片的传统面貌，另一方面也是宁浩的偏好吧，从《疯狂的赛车》到《黄金大劫案》，颜色都是一部比一部“黄”。
黑。不光是颜色，更是这个故事的基调。影片中后部分有一长段的黑夜段落，充分展现了影片的黑色气质。律师、被绑来的女人、捕猎者、货车司机、杀手，每组人都互相欺骗、暗算、突袭、开火，甚至是谋杀，目的大多是带着钱活下去。黑夜的戏更多靠旷野里的月光与车灯营造出人性搏杀的孤独感。
不过在律师与杀手吃饭的那场戏里，有另一种“黑”味。摄影用百叶窗似的灯光效果，把西部的小饭店给拍成了黑色电影的感觉（如侦探办公室）。明暗交错的光影打在人物的脸上，反衬着阴晴不定的内心，而右下角的杀手黑着脸，更显恐怖。
（本章完）
