5.5 国产电影的技巧
大闹天宫
文/云中
春节档上映的《大闹天宫》，对于西游记粉丝来说，真是看得人心头火起。只好翻出1961年出品的经典动画片《大闹天宫》来平复心情。这才是真正有中国民族风格的魔幻动作大片，它有着极为传统而杰出的美术风格，现在看都毫不过时。
《大闹天宫》在造型、设景、用色等方面借鉴了古代绘画、庙宇宫殿设计，甚至民间年画。就像片中到处能见到的云的画法，在当时美国、苏联动画里都是一团棉花，而这部片子里的云就很中国，一般都带着如意头和祥云纹。
02:00《大闹天宫》有二维动画独有的美感，在背景描绘上还有水墨的笔法。场景设计也挺讲究，比如花果山的色彩是欢乐明朗的，有种世外乐园生机勃勃的感觉。而天宫，云雾朦胧，虚无缥缈，虽然建筑高端大气，但有些死气沉沉，外强中干。
天宫里的不少亭台楼阁和装饰物，据说还是从传统青铜器上的图案变化得出，所以说《大闹天宫》里处处都是中国传统文化的痕迹。
《大闹天宫》的视听风格，给人最深的印象就是戏曲化，影片中的韵白和武打、舞蹈等动作。而且在人设上的特点是将内心的东西外在化，也就是黑脸、红脸、白脸，性格直接写在脸上，这也是京剧的常用做法。还有些造型直接取材民间，比如玉皇大帝就是来自灶王爷的形象。
说到《大闹天宫》另一个精彩段落，就是孙悟空大战四大天王，对飞剑与琵琶这两个元素的使用可谓经典。周星驰的《功夫》里古琴杀人和《西游降魔篇》里的飞剑，搞不好源头都是来自《大闹天宫》吧。真正经典的电影就是能够给后面的电影人源源不断地提供养分。
新的这部《大闹天宫》，我觉得更靠近西方的魔幻风加日式奇幻风。基本没多少中国传统的东西。就算有，也是二手的。倒不一定非要它遵循传统，但此片的改编毫无新意只有恶俗，而且细部制作粗糙，很多模型边缘都有马赛克。这么大的投资，就不能踏踏实实把细节做好么？
甲方乙方
文/谋杀电视机
每个有电视的家庭，几乎都看过冯小刚导演的贺岁电影，久而久之，我们给了他们一个称呼叫“冯氏喜剧”。这种喜剧形态，说白了，就是把一些通用的喜剧表现手法，做了本土化的嫁接。很多人觉得冯氏喜剧能够取胜，靠的是对白和段子的堆砌，其实不然，能让他们产生喜剧效果的根源，离不开两种元素：对日常生活细节的提炼，以及对这种细节提炼的艺术化放大处理。冯氏喜剧最具代表性的作品，应该就是我们要分析的这部《甲方乙方》了。
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体势：特定人群的一些体势往往带有很强的辨识性，对这些体势进行的夸张模拟
，比如《甲方乙方》中假公主比画手势就可以让仆人送上相应服务的方式就是很形象的模拟，就能让人非常直观地理解和感受到这类人群的生活方式和心理状态。比如这里，小市民想模仿将军，拿到了“指挥棒”却自然而然玩起了台球，阿依吐拉公主比画手势和拍手，就是要让下人们准备相应的服务等等。
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夸张：冯氏喜剧善于夸张运用场景中的道具，来反讽某种群体的荒诞生活，比如《甲方乙方》中这个晚宴的场面（JFYF2-1，JFYF2-2，JFYF2-3），倒酒后行走了很长一段距离才能到达另外一端，然后用一个撑满画面的全景，表达了贵族阶级这种“长条桌文化”带出的荒诞感。同样在唐丽君小姐宣布引退的记者发布会上，频频亮起的闪光灯也让葛优招架不住（JFYF2-4），同样也是对媒体追捧明星的一种反思。
冯氏喜剧的三板斧，在某个特定的年代，看着颇有几分过人之处，但放在今天，很多人对冯小刚渐渐失去了当年的兴趣，究其根源，还是在于他对当下的生活细节提炼已经失去了当年的精准度。那么，纯粹靠段子堆砌的新冯氏喜剧，到底能走多远？我们也不得而知。
西风烈
