楚原导演的《爱奴》，虽然是一部带有奇情色彩的武侠片，虽然在如今的眼光看来，影片总体上给人粗劣的制作印象，但导演在这部影片中，却用了很多高超的宽银幕构图摄影技巧，将当时狭长的“邵氏综艺弧形阔银幕”美学发挥到了极致。
AN1-1
AN1-2
AN1-3
AN1-4
为了让画面中的元素看着丰富，导演甚至在一些不怎么要紧的画面里，都会拿一些群众演员来充当构图元素，来增加画面感。比如AN1-2里右下角的那位婢女，AN1-4里站在最右边门角落里的三个家奴。
AN2-1
AN2-2
AN2-3
AN2-4
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AN2-6
AN2-7
AN2-8
AN2-9
我们再来看这段对话戏，一般来说，对话戏其实拍起来最简单，一个正反打机位就可以随便展开了，但是这种戏要拍出变化，其实非常难。楚原就做得非常出色，这出戏里开始有一堆人来平衡构图（AN2-1），后来情节设计让随从们走了出去，爱奴起身后，通过走位和镜头运动，还是找到了新的构图平衡点坐下（AN2-2）。之后的对话正反打切换，几乎没有一个镜头用的是重复机位。不仅如此，随着两人对话的深入，景别也在慢慢增大，而且每个镜头，都能通过人物走位调整到新的平衡构图（AN2-3，AN2-4，AN2-5）。在这个特写镜头里（AN2-6，AN2-7），两人都侧对着镜头，人物说话和反应表情都是通过变焦实现的主体转换；同时，利用前景遮挡的原理，把画面中心焦点集中在露出的那部分(AN2-8，AN2-9)，让你在看一场简单的对话戏时，都感觉得到形式上的丰富和变化。
除了双人对话，多人对话场景，楚原也处理得不在话下，比如这场四人竞价买春的戏里，无论机位怎么变，人物关系一直都不会乱，开头是每个镜头都有那四个买家（AN3-1），一人出价后，会接一个剩下的人的反应镜头（AN3-2，AN3-3），再接他本人的中景（AN3-4），人数从四个人最后变成两个人，卖家也会在双雄对决的时候，适时插入几个镜头，对话内容交代了几个人物的背景（AN3-5），对话形式又暗示了他们的实力关系。能把一部电影做出这样的剧情张力，我想其他的缺憾都变得无可厚非了。
楚原的风格直接影响了香港新浪潮时期的导演谭家明，而谭家明日后手下的一名副导演也成了当今华语电影界的标杆人物，他的名字叫王家卫。或许，发掘这些香港电影派系的源流，从中梳理出更多的美学脉络，才能提炼出我们去学习和保护的文化遗产。
天下无双
文/云中
在十几年前，导演刘镇伟还不像这几年这样拍片那么滥。他的喜剧一向都有自己的个性和风格，现在不少网络搞笑视频，其实很多招都来自刘镇
伟和周星驰。这部《天下无双》取材于民间传说，正德皇帝微服私访梅龙镇的故事，音乐改编自黄梅戏。但电影自然是运用了各种喜剧手段，我们下面试说一二。
这一段正德皇帝出走用了两种视听方式。一个是对比法，用的是镜头动态与静态的对比，就是用静场来突出喜剧效果。另一个是内心独白加比喻法。这个也是现在很常用的手法，我们一看就知道。皇上被抬走，是一种动态。跟刚才一直保持的静态有个对应，喜剧效果就从节奏间产生了。接着讲述长公主出走的段落，导演用的是新闻调查纪录片的风格，话外音旁白加些定格，以及案件多次回溯，造成罗生门式的扯淡效果。
刘镇伟的片子还有一种倾向，就是在开玩笑中，时不时还有些浪漫的视觉元素，让喜剧的层次更丰富。比如《天下无双》中“啦啦啦”的配乐和外景。由于导演刘镇伟和王家卫是铁哥们儿，当年拍《东邪西毒》和《东成西就》的时候就狼狈为奸，所以刘镇伟的片子经常拿王家卫电影开涮，这部《天下无双》从表现手法甚至连音乐都跟王家卫的《东邪西毒》某些段落一样。
