这个亮相其实用了很快的三次剪辑点，是整个段落最快最集中的一次剪辑，接下来就是风火连城的脸部大特写，可以说是要把之前积累的剧力，通过这个特写和演员的表演，一次性放射喷射出来。出完脸部之后导演又利用了这把沉重的刀，我们注意听一下这把刀在出现时候的音效和使用时候的音效。包括这刀的造型，都参与了人物性格的塑造。让大BOSS的出场显得张力十足。那时候孙红雷还没现在这么红，所以那种一惊一乍的表演方式，看着好像还挺有劲儿的。
看完《七剑》的大BOSS出场，读者有兴趣可以看看徐克的《智取威虎山》，着重注意一下导演是如何塑造土匪头子座山雕的出场，也是非常讲究，出场方式跟《七剑》有相似之处。
接下来我们看看大家很熟悉的周星驰《功夫》中火云邪神的出场。这个段落开始的配乐用的是马刀舞曲，这是描写库尔特族出征前的一种战斗舞曲，有一种紧张和热情的感觉，放到这个精神病院段落里，产生了一种奇怪的氛围。而这整个渲染火云邪神出场的段落，能让人过目不忘，也是因为前后的一种反差感，前面的气氛造得越紧张和越煞有介事，后面的反差就会越强烈。
为了强调开始的神秘与紧张感，周星驰还用了不少铺垫的招数。比如脚步刚踏入时的风声与树叶，还有像外星人出现一般的天体异象。到了室内，阿星穿过了几个空间，但却一个工作人员也没有，整个病院的通道像迷宫一样，在光线上是蓝色与黄色光区交互出现，然后在狭窄的通道里，使用了广角镜头的前后移动跟拍，造成一种轻微的视觉变形感，表达恐怖的氛围。
这个段落的**点，就是如何强调并营造反差感。仍然是恐怖的配乐，还有铁门打开时沉重、冰冷的音效，这一切都是按着恐怖片的路数来走的。我们要注意到风格转换和反差出现时，导演特别用了几个快速的切换，来强调这种反差的形成。
门打开后，突然安静的音效，报纸的声音更加突出安静的元素，再加上出人意料的人物造型，奇怪的灯光反射，以及热带风情的配乐，惊悚片突然变成了喜剧片的效果。然后这种突然感一直延续到了下一场戏，从阿星的愕然过渡到大家的愕然，这是非常流畅自然的转场，这一段落的导演功力和剪辑节奏感可以说非常到位。把火云邪神的出场搞得神采飞扬，出人意料，起到欲擒故纵欲盖弥彰欲罢不能欲火焚身的效果。
看完了周星驰导演技巧的最高作《功夫》，我们再来看看武侠片中最牛的反派大BOSS之一——东方不败是如何出场的，还可以对比一下这片跟《七剑》的相同点。
先是一个远景的侧逆光大仰拍，紧接一个日月神救的扇子大特写。两种极端的景别营造出冲击感，接下来东方不败一直没有正式亮相。而是让手下一些跑龙套的吸引眼球，接着东方不败自己要亮相了，全是间接表现。大远景，男人声音，飘过的红衣服，迅速的大特写切换。开场最血腥的一个撕头镜头，这时候我们仍然看不到东方不败的样子。
接下来的仰拍大远景，把东方不败形象搞得非常的高高在上。观众的好奇心被吊到了最高点，心想您倒是给我亮个相啊。这时候片名出来了，我们还是没看着，得，那只好接着往下看了，这就是编导们的狡猾之处。
正片开始了，我们接着看东方不败是怎么亮相的。令狐冲和小师妹准备归隐牛背山，路上偶遇东方兄。这时候影片终于给出了东方不败的第一个近景，不过是戴着面具的，镜头时长很短，故意产生“惊鸿一瞥”的效果。这段镜头颇有点小两口一见钟情的意味。
现在这段是东方不败真的第一次亮相了。还是一个大远景，他站在树的顶端。东方不败总喜欢站在一个场景的最高处，彰显自己高处不胜寒。
下面这一幕东方不败连亮两次相，牢牢抓住了观众，其美形也跟他的男人嗓音形成外差。
好了，说完这么多武林大BOSS的亮相，你最喜欢的是哪位？
爱奴
文/谋杀电视机
