第五章
华语电影赏析
5.1 港产类型的沿革
武侠片的大招
文/云中
武侠片的大招怎么拍才爽，本文以周星驰的电影为例。在《功夫》里，当然就是最后那记如来神掌。
我们看到这一段，是星爷使出“万佛朝宗”的蓄势阶段，这一段的拍摄手法挺有意思，有点像“火箭发射”的感觉。火云邪神的蛤蟆功就像是推动机，把周星驰推向了太空，两个人身后还有发射残留的烟雾。然后周星驰像星星一样消失了，不知道的还以为在看《星际穿越》。
接下来在空中的神来之笔，当然是在这只不知是雕还是鹰的玩意儿上借力使力。更上一层楼，武学的修为提升了，一种“仙气”就出来了有没有。然后我们注意听环境声，相对安静，就好像真的进入了太虚的境界。那鸟的叫声也处理得非常的悠远回扬，彰显意境，这种又是非常东方式的意境，跟刚才的火箭发射有个对比。
再接下来这万佛朝宗的意象用云勾勒出来。可以说是让这种开始快，后来慢的叙事节奏感，达到了一个张力的顶点。大招蓄势阶段完成。人间大炮三级准备，由这一段的慢动作，
势必会在后面加快节奏。
为了更好地挑逗观众，导演专门安排了两个反打镜头进行铺垫。我们要特别注意这个时候的配乐，是如何慢慢升级的，重音奏响的时候，就是反击开始之时。除了配乐、镜头运动变快，环境声变得复杂了，大招即发。这时候为了渲染此招的强大，仍然是用了火云邪神的反应镜头，几个表情和身体大特写景别突出效果。
这个时候的意境不是东方式了，又变成科幻片式的小行星撞地球了，各种想象力交叉爆棚。我们注意看出掌的时候，景别从大特写过渡到大远景，完整地表现出此掌牛逼。然后到大招的收势，声音、动作、景别的收势，这剪辑的节奏感着实好啊。
也许是周星驰太满意自己这招如来神掌，所以在《西游降魔》里，他又用类似的方式来了一下大招。当然这回是一个全方位的升级版，虽然这一段在分镜头上和人设上有些抄袭某游戏动画的争议，不过纯粹就效果来看，还是很不错的。
之所以说是全方面升级，就好比在大招的蓄势阶段，就已经搞得山崩地裂，上次的佛在云端出现，这次就在山上出现。然后双方马上就进行肉搏式的对决，看上去如来方面落了下风，但这也是一种常规的反衬，就像功夫里的星爷先被火云邪神海扁一通一样。
接下来声音变得安静，看惯公嗨课的你，应该就能猜到导演在这里会玩一个转折了，也就是说，大招真正的蓄势开始了。这次如来的出现真正升级到太阳系，比《功夫》里的云层又高出一个量级，我们接下来要注意的就是，随着大招的使出，音乐和音效部分是如何加强的。
然后还是跟《功夫》里的手段相似，为了渲染大招之强，先要渲染对手之强，《功夫》里是用几个特写表现火云邪神，《西游降魔》里就是用特写和变身来强调孙悟空的迎战状态。一个意思。
那么这一个如来神掌的大招，在电脑特效上是比较用心的，我比较喜欢的一点是这一掌它由远到近，一步步强调出了掌纹里面的层次，并不断向掌心内部推进，进一步强调出这一掌的广阔与深远。有一种力道与震撼，这就比一般的特效更有想象力。
猩猩脚下大地因为压力而崩裂的情况，是不是也跟《功夫》里有点相似？
那么这一掌的落幅，也跟《功夫》一样，场面变得安静，同时也充满着一种禅的意味，所以说周星驰的电影，还是有不少类似的地方值得把玩的，我们可以称之为作者风格。
武侠片里的神功
文/云中
如何把电影里的“武功”拍得好看，很多导演都有各自的绝活儿。今天我们就来看几部代表影片，首先就是《卧虎藏龙》。
这一段是讲述玉娇龙盗剑，特别要仔细留意一下李安导演，是如何展现街道的上下左右各种不同空间，并把它与轻功展现相结合的。
