其他电影赏析
6.1 崛起的巴西电影
精英部队
文/云中
若泽帕迪里亚，这个导演一般人不太熟悉，其实他是巴西一个很有名的导演。他最牛叉的作品就是《精英部队》系列。《精英部队》这电影为什么好，好就好在人家也是破纪录的影史票房冠军，却没有我们的票房冠军这么恶心。这部电影直接展现巴西的毒品链条，控诉产生腐败的政治体制。不肤浅，但同时又非常好看，《精英部队》第二集曾经在国内公映过。但是惨遭毒手被删掉了二十分钟，看来我们的审查机构也是精英部队。闲话少说，下面我们就来分析一下《精英部队》第二集的精彩片段。
这个导演是拍摄纪录片出身，所以他用的很多招儿带有纪录片色彩。为突出真实感，电影里所有场景，除了国会外，都是真实的场景。所有精英部队使用的武器、装备都是向军方租用，影片手法上就是像拍纪录片似的。从头到尾手持摄影，但运用手持摄影，不代表就是乱拍，有不少点还是很讲究。
比如这一段精英部队突袭贩毒据点，先是几辆小车开过，看上去很普通。然后随着音乐的增强，突然出现了精英部队的装甲车，通黑的车身在色彩上给行动增加了紧张感。接下来，我们可以仔细看一下突袭戏的镜头调度，那种逻辑关系、镜头之间的景别递进关系都是很清晰的。
这个镜头就是从高角度，从毒贩子的视角，来观看刚才闯进来的装甲车。跟刚才在地面的一个闯入的视角是区别开的，接下来镜头又到了地面，随着这个精英部队的视角来继续。这段用比较晃动的手持摄影，有一种纪实感和紧张感。从这个跟随拍
摄的角度，观众可以想象自己是跟着这个精英部队，一起牛逼烘烘地突袭这个城中村，有了身临其境的感觉。
接下来视角比较频繁地在毒贩子和精英部队之间切换，表现他们的对抗。我们可以看到接下来几个镜头都是跟拍的运动镜头，进一步快节奏渲染紧张的感觉。
接下来视角又有变化，摄影机位调到了装甲车里，这个时候变成，装甲车车里的视角和街道上的毒贩视角形成了冲突。我们能够看到一个俯拍的大全景镜头交代环境，再加上刚才两种视点的对立，所以哪怕跟拍镜头比较晃动，但导演对敌我双方的场景交代还是很清楚的。
另外这部电影有一个特点是，有一个叙述旁白从头串到尾。这也是一种让观众更加跟得上故事情节的手法，它能有效地消除晃动的手持镜头对信息量交代的不准确，加深观众对剧情的代入感和理解。所以这部电影能够获得票房冠军并不是偶然的，它充分考虑到了观众对屏幕上信息量的接受程度，不像大多数手持摄影的片子，就是一通胡晃。影片的旁白还介绍了整个歹徒的排兵布阵，顺道打击了一下腐败的警察，到现在为止这次突袭行动都很成功，直到接下来腐败警察的出现。
这部电影在展示暴力场面的时候毫不犹豫非常直接，好听点说就是有种真实的冲击力，说白了就是口味比较重。比如接下来我们看到的精英部队秒杀毒贩的场面。
开枪和匪徒倒地是在同一个画面，没有运用剪辑手段，这就像现场直播嘛。仔细看的话，镜头永远都是处于运动的状态，剪辑速度也比较快，用剪辑的老话说，这叫动接动，营造出一种动态的现场紧迫感。比如下面这一段就非常典型。
我们现在来看一下追捕逃跑的毒贩头目，非常晃动地拍摄他在狭窄巷子里的逃跑。这种时候，一般来说能多晃就多晃，晃到你阿妈都不认识你的效果最好。摄影机不但要拍这个逃犯还要拍摄他的视角，接下来这一段追逐看上去很简单，其实在设计上也是注意到了运动方向的变化。
我们可以仔细看一下人物在镜头里运动的方向都不一样，镜头的甩动方向也不一样，包括楼上枪手视角的快速切换。虽然看上去很普通，但剪辑过后气氛就出来了。所以说手持摄影这种活计，看上去好像很简单，人人都能玩，但大多数人都是瞎玩。但要照顾到所有的信息量，让观众看得明白，看得投入，不简单。
接下来是这部电影的一个转折点，就是腐败警察开始行动，他们首先杀人灭口。
这个镜头是一个长镜，精英部队在拷问贩毒头目，镜头是两个人的特写，当队员站起身来镜头跟拍到三个队员，把毒贩留在了画外空间，画外空间往往是最容易出事的。果然，从画外走进几个警察，他们很突然地击毙了这个犯罪头目。这一段镜头没有剪辑，一镜到底，很干净利落地把这种突然**代出来，跟刚才激烈战斗的频繁切换形成对比。但这个长镜头还没有结束，双方争吵之后没结果，当精英队员无奈转身走开时……这时镜头突然一切换，处在画外的警察突然开枪了。鲜血喷在了墙面上，非常直观、血淋淋的突然死亡，一个重要角色就这样被终结，无论从情节还是情绪上，都给追看到这里的观众以巨大冲击，印象深刻啊。
这一段欣赏完了，其实精英部队的精彩片段还有很多，喜欢纪实类铁血硬派风的观众可以找来慢慢欣赏。
（本章完）
