乔治·克鲁尼在第二部影片《晚安好运》中体现出来的成熟仍然让人吃惊。对话很多，但导演对整部电影节奏的控制可以说恰到好处。整部电影都是在内景展开，但视觉上并不感到局促。因为每个场景都有其不同功能，明暗对比强烈的光线处理，不同的场面调度，各有特质，绝不枯燥。
影片中几段JAZZ乐的处理，也相当有神采。一开始的酒会、做完节目后的休息等等段落，在去掉声效后只用音乐搭配，加上对人物神态的捕捉，与之前的紧张段落从内容和形式上都有了对比，就像急速舞蹈中的一个优雅转身，内敛迷人。
乔治·克鲁尼的第三部电影《爱情达阵》，导演水准并不低于他的前两部作品。影片有一种新鲜的怀旧感，色调、情绪是怀旧的，手法又是时尚的。只有对美国老电影怀着热爱的导演，才会拍出这样的浪漫趣味。也只有那些对老式爱情喜剧依依不舍的影迷，才会真正喜欢上这出电影的味道。影片让我想起了弗兰克·卡普拉、普莱斯顿……当然最终还是GeorgeClooney。
克鲁尼的第四部《总统杀局》，又玩了一把政治惊悚片。剧情推进有板有眼，有几场剪影和类似黑色电影的打光，在风格上也非常有腔调。总之，乔治·克鲁尼的导演手法是在怀旧的基础上进行翻新和创意，他的新片《盟军夺宝队》自然少不了向动作冒险电影的传统进行致敬，大家可拭目以待。
昆汀·塔伦蒂诺和《姜戈》
文/云中
昆汀·塔伦蒂诺成名已久，但我觉得他的导演技巧，是从《无耻混蛋》开始成熟的。他越来越会摆弄镜头、越来越注意视觉方面的小细节对叙事的作用，最后形成了一种属于他自己的讲故事节奏，一种慢悠悠与速度感并存的风格。强调快与慢的对比、静与动的对比，表面叙事的舒缓与底下情绪的紧张对比。
其实昆汀以前也有这种长时间叽歪加几秒钟暴力的处理（最明显就是四个房间那一段，全片目的只为最后那两下切手指），但那时候的手法，只是依赖于这种创意，是一种粗放型的贯彻。而现在是更自觉地全方位贯彻，基本上每场戏——甚至是每个镜头的拍摄方式、拍摄时长，都能看出分寸感与目的性。
比如《被解救的姜戈》的第一个段落，就完全展示了他的这种成熟。这场是夜戏，又是正面冲突，导演很到位地处理了这几方面：明与暗（光线的运用）、快与慢（叙事的节奏）、松与紧（剧本写作，包括昆汀拿手的表面松底下紧），三者结合起来，其乐无穷。
我们再拿下面这一段来做个简单分析。
让我们来分析一下《被解救的姜戈》中这个段落，就非常能体现昆汀现在日渐成熟的导技。德国牙医与姜戈骑马进入一个小镇，陌生人进入小镇引发一段故事也是西部片比较常用的桥段。首先背景音乐是比较轻松的，但底下的情绪却完全相反，这是一个充满敌意的小镇。接下来有一个横移的镜头，故意把绞刑绳套圈到了姜戈的脑袋上，就表示了镇民对黑人的不满，一种黑色幽默。医生马车顶上晃动的牙齿，也是昆汀式的黑色幽默，它缓解了剧情底下紧张敌对的气氛。小镇居民都对这一对不速之客表示着警惕与不爽，他们不爽的原因很简单，就是见不得黑鬼骑在马上。
下面还有一系列的正反打镜头，反映了小镇的风情与人物特点。这些视点镜头也注意了机位的变换，开始都是大家互相平视的机位。然后是仰拍对应俯拍，全景镜头对应特写镜头。让观众在欣赏时视觉变换一下，不会显得沉闷，导演还在镜头前加入了一群小白羊，又是玩儿幽默。这种视觉上调剂的小把戏虽然看上去很简单，又是过场戏，但也充分体现出导演的细致，换个国产导演来拍估计这段就没戏了。
德国佬与姜戈进入小酒馆，好戏开始登场。我们可以看到医生对姜戈一直是持平等的态度，比如他和姜戈并肩走进酒馆。然后在强调这个酒吧老板吃惊的时候，昆汀用了一个快速的变焦推镜头，喜欢邵式老电影的他最钟情玩这手致敬了，而且画面在推的时候还用了一种牛逼闪闪的音效，搞得这个镜头好像很重要一样，其实也就是渲染一下这老板被吓了一跳。接下来的对白也很有意思，把黑鬼轰出去紧接着老板被轰出去。这个段落一直都保持着这种冷幽默式的调子，这也是昆汀的剧本功力，他总喜欢在一些慢悠悠的对话场面里时不时给你一下惊喜。
比如接下来这个几分钟长的对话场面，也有惊喜。德国牙医走到吧台去倒啤酒，这种细节让其他导演来拍根本就会忽略，但昆汀却用了几个大特写来专门强调倒啤酒的过程。为什么要这样剪辑？一个是形成了特别的节奏感，观众会突然被提起注意。为什么要提醒观众注意？因为这几个特写中间夹着几句关键台词，德国牙医介绍他自己真正的身份，是赏金猎人。而这些大特写剪辑就强调出了德国人的身份，还有姜戈的吃惊反应，我们可以倒回去再欣赏一下这几个大特写的细节处理，看似简单，却颇有趣味。
下面这一段是德国人说服姜戈加入他的赏金猎人工作。这一段对话比较长，但也充分体现了昆汀啰唆缓慢的对话，后面肯定会埋伏着一次快节奏的惊人场面。这种节奏对比就是他的拿手好戏。
在表现双方冲突的时候，昆汀比较喜欢用长时间铺垫，然后用一两秒的时间把**部分解决掉，而这一两秒的**镜头昆汀也拍得非常讲究，机位剪辑速度等方面，我们先看一下德国佬是怎么干死警长的。先是一个快速左右甩的摇镜头，有点突然，似乎在暗示有情况出现。接下来，在警长甚至观众都还没反应过来的时候，德国佬出枪了。
用了三个镜头，一个正面急推镜头，马上切换到俯拍全景，姜戈的反应。三个快速镜头过后，切回到俯拍，警长倒地。这三个镜头尤其是前两个镜头很讲究，第一个急推镜头速度感很快，第二个俯拍镜头是机位视角大的变换，两个极端快速镜头放在一起，渲染这种一击致命的快感。
在快速切换镜头过后，这个时间较长的全景镜头再一次缓和了影片的节奏，一快一慢。在德国佬开的第二枪，应声倒地的还是个姑娘，这又是昆汀在玩幽默了。
（本章完）
