第三章
日本电影赏析
3.1 日式文艺面面观
感官王国
文/谋杀电视机
《感官王国》当年拍摄完不久，就在日本被列为禁片，所以只能在法国上映，据说许多日本的文艺土豪，都会组织包机飞到法兰西去看此片，可见其在当时形成的影响力。下面我们就具体来聊聊《感官王国》的艺术手法。
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影片给人最具冲击力的视觉印象就是出色的色彩运用。影片借鉴了异色版画中的色彩处理技巧，将红色这种代表着欲望的色彩做了不同的处理。首先，从女主角的服饰变化就很明显，比如一开始的时候她穿的是夹带白色的浅红，不是那么艳丽（GGWG1-1）；当家奴的时候是紫色带红色（GGWG1-2）；当她和男主人通奸成功后，大红色的比例就逐渐增加，成为她的服饰主色（GGWG1-3），而红色其实和鲜血的红色也在产生呼应，完美诠释了本片“爱欲与死亡”的主题。
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除了女主角，其他附属人物在表现出强烈的欲望时，也会让服饰中的红色成为主色。比如这个老年歌舞伎就是这么处理的，开始时她穿着外衣（GGWG1-4），后来行**的时候，露出来的就是红色的衬里（GGWG1-5）。
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因为画面时时处处都有红色，在配色上就有了很多讲究，这部影片的美工总能安插一些小道具，来制造色彩均衡感。比如这种黑和红、蓝和红、白和红的搭配，每一场戏都宛如一幅幅画一般，让你感到美不胜收。
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红色在本片里，还有很强的符号意味。比如看到这里，你就能明白国旗和军帽上的红色，与代表欲望的红色之间的关系了。
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和色彩一样，影片的构图设计也很精巧，因为剧情的关系，本片有很多室内戏，所以很多特写和近景镜头都很紧凑，很少有水平式的呆板构图设计，都是斜线为主的对接，视觉冲击力很强。
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有时候还会利用镜子等道具，制造出复合景深的效果，许多镜头会根据空间元素的线条延伸，将视线引导到画面中的视觉中心上。
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导演大岛渚作为日本新浪潮电影的旗手，自然少不了新浪潮的招牌技巧——跳接，影片的剪辑很有特色，会用快速的跳接处理人物的内心折射。
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结尾处梦境戏的剪辑更加出位，意识恍惚的女主角看到了，自己的孩童形态和男主角一起，在和少女形态的她玩捉迷藏，但事实上，男主角和代表纯真的孩童形态，已经离她远去。
所以从以上几个层面来看，《感官王国》是一部水准超高的文艺片。
如父如子
文/谋杀电视机
枝裕和拍摄的关于家庭亲子关系的力作《如父如子》，表面看来这是一部非常标准的日系亲情电影，柔和的影像，舒缓到不易察觉的电影运镜，古典乐搭配类似古典乐的单音配乐，都是这类电影的标准配件。不过经验老到的是枝裕和，对空间和剪辑的创造性运用，还是让这部俗套题材的《如父如子》，有着脱俗的品质。
