2.2 欧式类型片典范
黄昏双镖客
文/谋杀电视机
意大利的通心粉西部片是一种特殊的亚类型电影，其代表作品就是塞尔吉奥·莱昂内的“镖客三部曲”，莱昂内从影期间，也正是宽银幕大行其道的年月，因此导演通过其非凡的美学天赋，让自己的电影成了教科书级别的宽银幕构图范本。下面，我们就拿他的代表作之一——《黄昏双镖客》来探讨下宽银幕构图策略的几种规则。
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水品对称构图：在西部片最为重要的决斗场面中，宽银幕的画面往往可以形成一种对称效果，然后在前景处加入一个参照物来让这种对称感更加仪式化，这种对称构图，我们也可以称为画面的垂直分割策略。
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垂直对称构图：除了对画面进行垂直分割之外，通心粉西部片还会在水平方向上来分割画面，比如《黄昏双镖客》中分处一楼和二楼阳台的两名枪手（HHSBK2-1），以及在决斗场面中留出大片天空，地平线往往在画面中间处的构图（HHSBK2-2），都是典型的水平分割处理，来凸显西部广袤的地貌或人物之间的关系。
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大景别差处理：在宽银幕条件下，利用前后景别差异来营造构图的方法也经常出现，比如这两个画面中人物的一张脸占据了半个银幕，但是其余半部却是远处的好几个人。
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边缘内容安插：宽广的画面安插上特别的道具，形成的构图也能传递故事信息之外的含义，比如这里的耶稣、天使塑像参与到双方对决的画面构图中来，天使和耶稣的视线其实是在躲避受害者，从而也强调了他的悲剧命运，增加整个场景的戏剧性效果。
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大特写：宽银幕原先以为会破坏人物特写，但导演反
其道而行之，通过宽银幕实现极致的大特写效果，让人物的面部表情纤毫毕现，尤其在对决戏中，不断增加的镜头特写景别，会让紧张的情绪不断抬升和发酵，这五个正反打镜头的景别变化，就能让观众体会到对决场面的血脉贲张。
世界尽头
文/谋杀电视机
埃德加·赖特的《世界尽头》继承了他以往在华丽的电影语言和类型包装下探讨社会生活中小人物心态和人际关系的风格和主题，尽管主角们都往往是主流社会眼中的“坏孩子”，但是对于这个所谓的“好社会”，他们有自己的一套见解。表面看来该片随意散乱，但导演在类型元素与生活喜剧的相互铺垫和融合上却是费了不少心机。
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影片最让人印象深刻的便是这种通过前景遮挡物来实现转场的效果，开场段落这种手法的集中堆砌向我们展示了主角几位好友一成不变的中年生活，而中间也会穿插一些报纸摘要来反讽，并交叉剪辑主角准备的情形。
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影片也用颜色来慢慢强化埋藏在当中的那种类型的辨识度，这种颜色就是蓝色。无论是那些装修大同小异的酒吧，抑或是少年的饮料、桌球，还是入夜后空间内的颜色和人物的服饰，都暗示了这种类型的元素（注意其中一位主角好友的衬衫也是蓝色，恰好那好友又是机器人）。
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还有一些更加不易察觉，也更加能增加影片类型风格的方法体现在变形宽银幕镜头的运用上，由于这种镜头的缺陷会使人面部产生畸变（SJJT2-4），并形成蓝色眩光效果（SJJT3-1），而这些都是早年相类似的该类型片的标志之一。
尽管有人会认为影片过于张扬和不羁，但正是这些不着痕迹的小手法，体现了导演博大精深的电影情怀和高超的悬念设置技巧。至于影片埋藏了一种什么样的类型，相信你看过了绝对不会失望。
少年斯派维的奇异旅行
