在城市街道上举行的纪念活动也体现在街道纪念物的都市传统中。在美国，人们在人行道上画出人体轮廓并加上日期和受害者的名字，就像事故现场那样，用以纪念那些被汽车撞死的行人和骑自行车的人。对在帮派暴力中丧生的年轻人发起的纪念通常包括彩绘、花朵和蜡烛，周围摆满了纸条和物品(毛绒玩具、运动装备和罐装啤酒)。在9·11事件发生后的那几天和几周内，成千上万失踪人员的海报贴在了纽约的墙和灯柱上，公交候车亭变成了临时搭建的圣坛，人们在下面摆放花朵、蜡烛、旗帜和留言。
因此，也许的确应该回到《模式识别》上，因为正如我所说的它抓住了当下后9·11时代与后现代性的共通之处。凯西创作的海报《不可想象十字路口的车站》,是为寻找她那在9·11时从曼哈顿下城失踪的父亲而张贴的众多海报之一(186页)。这些照片以记忆和认知的方式刺破了这座城市的匿名性：“当制作自己的海报时”,她“看到了其他人死去的面孔，从Kinko's附近的复印机中浮现出来，将会被收入一本记录这座城市的损失的年鉴”(186页)。当她在曼哈顿下城四处走动张贴海报时，她发现“越来越多失踪的陌生人逐渐变得熟悉起来”(186页)。然而，“当她张贴自己的海报时，却从来没看到有哪一张海报上印着的失踪面孔贴在另一张面孔上”——这就承认了损失本质上既是个人的又是集体的(186页)。那天晚些时候，她加入了联合广场公园的集体守夜活动，靠近华盛顿雕像下聚集着无边无际的“蜡烛、花朵、照片和信息”(186页)。然而，正如我们所看到的，凯西和这部小说最终从记忆走向梦想，从非常临近的过去走向未来，也许是相当遥远的未来，在那里，我们可以瞥见城市和市民的新形象。这座城市可能仍然是物和符号之城，是二者的关系之城，但希望它能服务于更好的都市社区。建造这座城市并不容易，甚至连梦想它都不容易，但却并非绝无可能。
