当下，写革命题材的作品，一般总是把个人命运融化于革命命运之中，所谓将一滴水融入大海，结果一滴水就消融于茫茫大海之中。骡子则不同，他始终保持着个人的命运，因为他归还金子，自有其独特的价值判断：不是自己的东西，就不能贪，“赶脚的人，就要人在货在”，就要尽心尽力把东家的货送到。这就不同于革命的逻辑——如果换做一个革命者，比如邱排长，一定会这么想：金子是红军的，是用于革命的，是解放天下穷人的，所以，必须还金子。我们看到，骡子是用不同于革命的逻辑，即普通人的生活逻辑，或者说一个诚信马夫的职业道德，走着和红军同样的路。所以，骡子始终没有消失，始终个性化地存在。正如《光明日报》评论文章提出，《骡子和金子》隐含了这样一个主题：只要真正信守承诺，不一定要有非凡之能和非凡之识，也可以做出非凡之举。剧作采用象征化的处理，骡子的长征不仅仅是地理上的长征，更是心灵上的长征。从一个小人物的角度来投射出重大革命事件，拉近与观众的心理距离，增强了剧作的感召力。艺术的魅力，正如恩格斯所说，要写出独特的“这一个”。骡子简单朴实的形象，如同是芸芸众生中的任意一个，但就其经历，遭遇和精神成长而言，他又是独特的一个。如果能够遵循艺术规律，创作出富有个性化的人物，就取得了艺术的通行证，产生感人的艺术效果也就顺理成章。由此联想到革命题材的创作，如何将革命的命运和个人的命运有机地结合起来，是考验创作者的一个难题。罗宏进行了富有成效的探索，所以在革命题材作品中别具一格。电视剧秉承了小说原作的经验，所以也获得了高收视率的回报。在近年来革命题材剧的结构形式日渐僵化，人物架构趋同，情节单一且“假、大、空”的局面下，《骡子和金子》无疑是让人眼前一亮的佳作。
（二）《锦绣未央》——女性传奇再度登上银屏，引发共鸣
《锦绣未央》通过讲述北凉公主心儿，从国破家亡立志报仇雪恨到辅助拓跋浚实现南北统一造福百姓的成长路程，反映了古代中国在分裂割据的背景之下动**不安矛盾尖锐的社会形态，以此表达唯有统一和谐的社会才能让百姓安居乐业的这一中心主题。能让观众在沉醉于故事本身的同时，潜移默化地接受电视剧本身表达出来的正能量。该剧于2016年11月11日在北京卫视、东方卫视首播，自11月19日至12月6日连续18天占据收视率榜首，期间12月4日最高收视率达到2.142，最高收视份额为6.12。从11月17日至今收视率从未低于1.00，成为10月以来最火的电视剧集。
1.古装剧的创新之路——衣袍锦绣之下的当代女性意识
