“减量增质”现象的出现，一方面，说明各拍卖行更加注重精品交易，重视每一件拍品的质量，并且在策划和宣传方面有着更好的规划，而不是以数量取胜；另一方面，说明市场需求的变化，藏家更加理性和谨慎，对现当代艺术作品有了更多的理解和更高的要求。由此可知，中国现当代艺术品拍卖市场正处于一种“触底反弹”的状态，逐渐回归平稳和正常。
另一方面，在现当代艺术的拍卖结构上，此次秋拍又呈现出四个方面的特征。其一，名家作品依旧强势。表3为今年秋拍中现当代艺术的成交TOP10。在该表中，吴冠中、常玉、朱德群、赵无极、张晓刚以及林风眠等人，均是在现当代艺术界已颇具名气的艺术家，其作品稳居前十之列。其二，日韩当代作品大有作为。在本季香港苏富比的5场现当代艺术拍卖中，日韩与东南亚当代艺术均有不错的表现，如奈良美智的《小使者》以2408万港元落槌，白发一雄的《作品》以1448万港元落槌。虽然在内地，中国的当代艺术作品仍比较强势，但是在香港市场，日韩及东南亚的作品不论在数量还是在成交比方面都发展迅速，与中国作品分庭抗礼，难分伯仲，“泛亚洲”趋势明显。其三，中青年实力派作品走俏。此次秋拍季，林寿平、谢南星、段建宇、黄宇兴等多位中青年艺术家的作品都拍得了不错的成交价，个别艺术家还创下了新的个人拍卖纪录。北京保利中国当代水墨工艺品部总经理安蓓指出，“中青年艺术创作近两年正处于高峰期，他们精力充沛、创意无限作品风格正朝着成熟阶段发展，这让收藏界为之欣喜。”其四，当代水墨画新势崛起。近年来，当代水墨悄然兴起。自2012年嘉德首次在春拍推出“水墨新世界”专场拍卖以来，新水墨作品就一直受到市场的热捧。虽然在价格上与当代油画仍存在较大差距，但正是因为价格偏低，所以成交率十分理想，发展潜力很大。
表32016年秋拍现当代艺术拍卖成交TOP10（截至12月10日）
（二）地域特征概述
中国的艺术品拍卖市场可分为大陆地区与非大陆地区两个板块，大陆地区以文化中心北京为代表，中国书画与中国现当代油画作品占据着大部分的比重；而非大陆地区则以香港为中心，诚如上文所说，在拍品方面“泛亚洲”的特征越来越明显。这里旨在结合具体的交易现象，来讨论今年秋拍中所体现的地域特点。
1.内地
以北京的拍卖市场为例，在北京几家知名度较高的拍卖行中，嘉德、华辰、中贸圣佳、匡时、荣宝五家拍卖行相比去年在总成交额上都有着不错的发展。其中，北京匡时恰逢十周年庆，今年春秋两季的拍卖成交额均超过往期历史的最高纪录，成绩斐然。翰海和东正两家拍卖行在三个季度上有增有减，保利和诚轩略有所下降，但幅度不大，基本持平。统合所有的数据，九家拍卖行在今年秋拍的总成交额为94.34亿元，相比去年秋拍和今年春拍均有所提升。进一步印证了内地拍卖市场的回暖趋势。
除此之外，此次京城秋拍的特点还包括如下几个方面：古代文物艺术品依旧是市场的领头羊；择优求精，“生货”效应更加明显；新藏家增加，成交率提高；亿元拍品频现；大藏家、企业收藏的出现，如苏宁集团拍走任仁发的《五王醉归图卷》，宝龙集团拍走齐白石的《咫尺天涯——辛未山水册》和张大千的《瑞士雪山》等。其中，第五点作为此次秋拍的新现象，会在之后的文章中进行更加详细的论述。
整体而言，在以北京为代表的内地艺术品市场中，中国书画占据着主要的份额，作品多来自国内藏家，而竞拍者也以国内藏家和企业居多。国外作品和藏家的参与度并不是很高，主要原因一方面是由于从国外进内地交易需要缴纳关税，另一方面还由于国家在法律上对古文物等作品的交易进行了限制，因此与香港相比，内地的海外艺术品交易有着更高的成本和更严格的约束。
2.香港
