——从秋拍看中国艺术市场的发展趋势
一、秋拍大潮
9月末10月初，以香港苏富比为主导的秋拍大潮迅速兴起，历经两个月的高峰期，12月逐渐有收尾之势。回顾今年的秋季拍卖，从业绩上相比去年呈现出较好的增长趋势。艺术品拍卖市场总体回暖的同时，亦带有一些新的特征。
（一）各类型拍品行情概述
1.古代书画：宋元书画与“生货”备受欢迎
近年来，中国艺术品市场逐渐趋于理性。贾廷峰《大破大立——艺术市场价格体系的彻底破裂和重建》一文中曾讨论到中国艺术品市场从爆炸式增长到拨乱反正的过程。他指出，资本对艺术市场的过度开发以及其逐利的本质，对艺术生态造成了破坏，导致了今日中国艺术市场的困局和低迷之势。然而，有一个领域是被贾刨除在外的，即古代书画领域，贾认为，“古代书画因其存世量少，美学价值已有定论，具备固有市场，依旧能够保持坚挺”。由此，也说明了在今年的秋拍当中，在当代油画、水墨等艺术作品进入价格调整期时，古代书画依然逆流而上，保持着稳步发展的趋势。
下表即为今年秋拍中中国古代书画的成交TOP10。从该表中，我们可归纳出今年秋拍古书画领域的两大特征：其一，为带有文人情趣的宋元作品更受藏家欢迎。在10幅作品中，任仁发的《五王醉归图卷》、吴镇的《山窗听雨图卷》、张即之的楷书《严华经》、孙君泽的《阁楼山水》，以及曾纡的《过访贴》，均为宋元作品。可见自去年秋拍时保利推出的“宫廷与文人”专场以来，体现文人风貌的宋元书画就一直备受关注。保利拍卖古代书画部总经理李雪松认为，宋元绘画“可遇不可求”，存量较少，因此确定无疑的作品肯定会引起藏家的竞拍。
2016年秋拍中国古代书画成交TOP10（截至12月10日）
其二，为“生货”效应。所谓“生货”，北京匡时的总经理董国强给出了两点解释，其一为露面少，有新鲜感，其二为没有交易记录，都是上一代留下的，没有交易成本。在前10作品中，除了吴镇、仇英、唐寅、八大山人等这些知名画家的作品外，占多数的则是一些并不出名、鲜为人知的画家作品。这些画家传世作品稀少，曝光率低，其生平虽有史料记载，却不被世人所关注，但他们的作品一经露面，便颇受藏家们的青睐。例如任仁发的《五王醉归图卷》，该作品虽不是第一次上拍，但离最近一次的2009年佳士得秋拍，已时隔七年之久，足够“生货”。再由于任仁发或传为任仁发作的上拍作品历年来仅有33件，数量稀少，因此该作品“新鲜感”十足。同样，张即之作品的上拍记录仅为19件，孙君泽为7件，赵南星为6件。这些带有“新鲜面孔”的作品，一旦确定为真迹，其收藏价值极高，必然会拍出天价。
需要说明的是，除了天价交易的宋元绘画与“生货”，此次秋拍依然还有大量的“熟货”与仿作。相对于前者，熟货与仿作要么品质普通，要么收藏价值一般，因此存在感较弱。这些作品由于其本身的历史价值和唯一性，其价格偏高，对小藏家而言有着较高的门槛，但是其升值空间又接近饱和，因此对大藏家而言又缺乏足够的吸引力，故往往面临流拍或者价格难以提升的尴尬境地。
总体而言，在今年秋拍的古代书画领域中，总体表现稳健，几件拍品的高价成交说明了藏家对于“生货”、珍品的追求。但是明星拍品及重量级私人收藏的缺失，也使得拍卖有些平淡。
2.近现代书画：“瘦腰”现象
