一方面，众多评论人认为该片对发扬中国优秀传统文化的作用不可忽视，尤其是在“一带一路”的大环境政策下，这样的艺术表达作用不言而喻。中国电影家协会秘书长饶曙光表示：“《大唐玄奘》延续了霍建起电影一贯的艺术追求与唯美的艺术风格以及对真实氛围的细腻还原，一方面无限接近历史真实，另一方面也呈现出了比画面更丰富的意蕴。电影无论在制作层面，还是在艺术表现力上，都达到了中国电影一个新的水平。”“《大唐玄奘》在文化内生性的同时，又是指向世界的。”众所周知，由玄奘故事衍生的古典名著《西游记》享誉中外，但《大唐玄奘》是以《大唐西域记》为参考，是最接近史实的还原。玄奘对佛教的执着信仰，在一次次的困苦磨难中奋起，这样一个人物，不仅仅是东方文化性的，而且是可以被商业类型化的。影片展现的价值观念具有普遍性，信仰佛教或者不信仰佛教的人都可以通过玄奘在苦难中的奋起感知到世界的广袤与内心的平静，动静结合，苦乐交加，本是最和谐的存在。《大唐玄奘》可以成为一张中国进行对外交流的文化名片，尤其在深受佛教影响的东亚、东南亚和南亚文化圈内，这样的作品可以代表中国的一种文化态度，也能代表当下中国电影能达到的艺术水准，意义重大。
然而，另一方面，影片也呈现出历史传记题材与商业化表达之间的尴尬境地，以及存在角色演员选择失误等问题，这使原本可以成为文化名片的选材，只能沦为受众吐槽的对象。在人物塑造上，不管是《大唐西域记》中的玄奘，还是中国历史中记录的玄奘，还是佛教经典中的玄奘，他都应该是一个充满智慧，表情自然，献身传教事业的人物形象。可导演为了能更好地贴近商业、迎合观众，选取了黄晓明作为玄奘的扮演者。黄晓明具有典型的现代都市男的长相，同时他根深蒂固的商业片形象也是难以与淡泊超然的玄奘相匹配，主要演员的选择使得影片的人物形象毫无说服力。此外，故事情节上，本来是史诗片的框架，却因为没有好的情节做支撑，成了每个环节都雷同的流水账，最终只让人记住了片中的唯美风光，成了PPT电影。这两个致命的硬伤，使该片无论票房还是口碑，都不尽如人意。而有关国产严肃题材电影的商业化表达问题的思考也将继续。
（三）《百鸟朝凤》时代的艺术与艺术的时代错行
《百鸟朝凤》由中国第四代导演领军人物吴天明导演，陶泽如、郑伟、李岷城主演。影片讲述的是新老两代唢呐艺人为了坚守信念所产生的真挚师徒情、父子情、兄弟情。该片于2016年5月6日在中国大陆上映。上映之后票房失落、口碑也是众说纷纭，然而经过了方励“一跪”之后，对于该片无论是电影本体，还是宣传发行上的关注度都空前提高。其中，《探索与争鸣》杂志以“斜塔瞭望的忧伤与尴尬”为题，对《百鸟朝凤》与1980年文化遗产的时代错位关系，进行了梳理。
《百鸟朝凤》反映了一种时代错行的艺术。一个时代总会有自己的艺术，一个时代的故事总会在艺术作品中得到呈现和雕刻，并且给观众以非常深刻的印象。但是，无论就艺术手法，还是叙事内容，《百鸟朝凤》这部烙刻着1980年气息的电影，却偏偏出现在当前这样一个高度市场化的时代。它似乎提醒着我们直面这种时代错行带来的争论和尴尬。
