韩剧能够形成“韩潮”，不仅仅只是靠明星和营销，更多的则是凭借影视剧背后坚实、成熟的文化工业。众所周知，韩国文化产业是韩国的支柱产业，是它们的国家战略组成部分。更重要的是，对于文化产业并不是仅仅停留在口头上，而是形成了一套成熟的机制为其服务。例如，韩国有专门用来孵化剧本的文化实验室和专家评估制度。杨亮指出韩国拥有成熟的电视剧行业的奖励政策、完善的版权，播放等法律制度，以及面对世界文化产业变化时的高度关注和快速响应。例如当前韩剧能够如此在中国热播的原因之一，是因为他们早在2011年就开始与中国这些视屏网站形成了战略合作。然而在那个时候，如今炒得沸沸扬扬的“超级IP时代”在国内未见有人谈论，而如今爆红的“网剧”和“网络平台”概念在那时也鲜有人问津。
（三）以“编剧——故事”为中心的影视剧创作
在韩国的影视创作中，一直坚持以编剧为中心，以故事为中心来构建整个艺术作品。这样重视编剧、以故事为导向的思路，能够极大程度上保护故事的创新力和生命力。张红指出，电视剧《太阳的后裔》之所以受到如此的欢迎，与编剧金恩淑的个人创作能力是息息相关的。她最为擅长写作当下比较容易受到欢迎的爱情题材，笔下的人物个个充满魅力，并且作品题材多样化，故事甚至能够针砭时弊地直指社会问题[1]。这样的韩国顶尖编剧只有三十人左右，在韩剧生产体系中，编剧是绝对的核心。郭玥岑也赞同这个观点，并在文章中进一步解释“编剧为王”对生产优秀的电视剧的关键作用。编剧往往处于最强势、最核心的地位，韩国电视台在投资一部剧前，一般会先选定编剧，再根据编剧的意向挑选制作公司、演员等。一部剧的核心永远是故事，故事来源于编剧的笔杆[2]。文章的最后遗憾地指出在中国编剧的地位却很低，尽管有好的编剧，却没有对这些编剧足够的信任和尊重。
（四）做好故事内容，再谈文化传播
韩剧《太阳的后裔》的热播，刺激了中国影视业的神经，引发了新的一轮对韩剧学习、模仿、翻拍的热潮。评论人员的眼光也足够犀利，有的人表示，我们可以学习《太阳的后裔》利用军旅剧融合偶像、爱情元素的创作方式，来打造军旅剧“爆款”。不但能够挣钱，还能够给军队文化做宣传，这个我们也能拍，我们也会拍。夏峰琳也发现《太阳的后裔》一剧能够起到输出爱国主义价值观的重要作用，值得我们参考和学习。陆尚在其文章中提到了《太阳的后裔》即将拍摄中国版的消息。我国影视业观察能力、学习能力之强，确实令人叹服。
但是正如一些编剧所表达出的担忧，几年前，韩剧《来自星星的你》爆红中国，我们就在学习“超能力+爱情”的故事题材创作，学习到今天还没完全吃透，突然又开始学习“军旅+爱情”的题材。贯彻“拿来主义”，擅长学习模仿确实是一个优势，但是总是跟在别人的身后“东施效颦”，是无法改变落后的现状。正如兰弋雪所言，“每一次‘现象级’韩剧的横空出世，在题材上基本上都令人耳目一新，没有重复‘炒冷饭’的嫌疑”。只有创新才是超越的方法。另一方面，能够意识到《太阳的后裔》所起到的对军旅、军队的宣传作用、对国家形象的宣传作用，对爱国主义以及意识形态的教化作用也是一件好事，但是在考虑这些文化传播的问题之前，须知想要传播思想，先要做好自己的内容。高媛媛对韩剧《信号》的解析，及党丽霞对国产剧《步步惊心》和《屋塔房王世子》的比较分析，答案均指向同一点：不解决故事情节粗糙和简单的问题，不解决故事题材的趋同和单一的问题，直接谈论文化传播和文化输出实在是操之过急。
三、热点问题
