2015年，《心理罪》《盗墓笔记》《无心法师》《暗黑者2》等“网络剧”改变了人们过去对网络剧的刻板认识，当年以搞笑戏谑为主要吸引力的网络剧集，在制作水平上表现出了突破的迹象。该评论认为，网络剧在这一年之所以收获颇丰，吸引了诸多观众的关注，“网”只是一部分因素，而重要的是“剧”在发挥作用，是剧本、内容具有强烈的吸引力。
4.网络剧的评论
正如前文所说，网络剧的一大特征表现为观众与创作者之间即时的、高速的交互性。周玉基在第一时间把关注点放在了当下交互性最强的“弹幕”上。“弹幕”是一种新态的互联网产品，它可以使观众在观看网络影片的同时，将自己的观点发布在屏幕上面，并让所有人都能看到。该学者总结了弹幕的几大特点：互动性、即时性、碎片化、参与感。并对“弹幕”现象提出了自己的观点，认为弹幕的出现使得观众的观赏过程变得破碎，并“使一个普普通通的年轻人可以在主流媒体上轻易拥有话语权……参与内容的生成与再造[13]”。赖黎捷和牛凌云则细致分析了网络剧下方的观众评论。该论文以网络播放的电视剧《何以笙箫默》为例，抽样、统计、分析剧后评论，得到了如下结论：“从网络受众群集特征及文本解读的探讨中可见，网众通过观看行为，实现从网络小说到电视剧的跨媒介互文，及网络文学、网络视频和现实生活三重空间的跨域交往，并借助偶像崇拜、青春记忆、自我实现，逐步进行自我认同的建构[14]”。这个结论对“如何将平台思维、用户思维以及互联网思维运用到影视剧的策划、创作及推广中，譬如可在将网络小说改编为影视剧的过程中，充分利用已有粉丝进行参与式创作与编播”有着重要的借鉴意义。
（二）中国电视剧“出海”时代来临？
中国的电视剧若想发展、突破，就必须学着“走出去”，走向海外。这一方面是经济发展的必然趋势，也是向全世界展现我国文化软实力的必要途径。《人民日报》的一篇报道盘点、总结了至今为止成功走向海外的几部中国电视剧。第一，《木府风云》。“全景式展现中国云南纳西族古老文化和风土人情的电视剧、《木府风云》经过译制，在缅甸国家电视台播出，同时销售至包括日本、韩国、新加坡、马来西亚和泰国等多个国家和地区……”。第二，《媳妇的美好时代》。“斯瓦希里语版成功登陆坦桑尼亚等非洲国家，在当地荧屏上活跃着的当代中国青年形象如今已漂洋过海走进了非洲观众的心中”。第三，《北京青年》。“越南国家电视台青年频道开始播出来自中国的译制电视剧《北京青年》。有当地观众在网上留言，说这部中国电视剧非常好看，让自己感同身受”。一个优秀的中国故事，不但能够在海外展现当代中国的精神风貌，更能向全世界传递中国的精神。
