——《琅琊榜》、网络剧与跨屏叙事
2015年中国电视领域进一步深入发展，出现了新的热点和现象，无论是电视作品、创作方法，还是电视批评、理论都产生新的变化，在2015年年底到2016年年初的两个月时间中，这种新变化也有多种体现。2015年1月1日，“一剧两星”政策正式实施，意味着每晚黄金时段联播同一部电视剧的综合频道不得超过两家，同一部电视剧在卫视综合频道每晚黄金时段播出不得超过两集，这一政策对电视剧的生产、制作和销售产生了至关重要的影响。为寻求突破，电视剧创作者们不得不“求新求变”。一部分人将目光投向了当前火热的“互联网+”概念，将互联网的因子与影视剧的因子相互融合制作了如《琅琊榜》《芈月传》等一系列电视剧，以及随之而来的“IP（文化标的物）争夺”“网络文学改编”“网络剧”“电网融合”“全媒体融合”“新生代观众”等一系列问题，引发了大量从业人员、评论专家、相关学者的密切关注和讨论。
一、热点作品
我们精选最受社会关注的热点电视作品进行引述和评析。在特定的时段里，总是会出现几部大热的电视节目或剧作，引起社会的广泛关注和讨论，形成万众围观的社会现象，值得我们首先去做时效性的追踪和探讨。
（一）《琅琊榜》
2015年10月到12月，由孔笙、李雪执导，根据海宴同名网络小说改编的电视剧《琅琊榜》，登上电视荧幕。这部电视剧尽管播出时反响平平，但它最终却凭借优质的故事情节、鲜活的人物塑造以及罕见的影视剧高水平制作，获得了各界的广泛赞誉，同时也收获了卓绝的人气和收视率。据相关调查数据显示，仅2015年10月14日一天，《琅琊榜》就创下了高达3.3亿次的网上点击和1.085%的收视率，在中国50个主要城市收视率排行榜中排名第一。
1.新类型——“古代传奇剧”或“古装传奇剧”
随着中国影视行业的发展，每个季度都不乏“火爆”的电视剧。但是像《琅琊榜》这样，既得到观众的广泛好评，又获得了评论界、学术界高度重视的作品却很罕见。杨洪涛认为，它并不是一部真正意义上的“正史剧”，而是一个架空历史的“古代传奇剧”。他进而解释了“古装传奇剧的概念”，即“以封建社会某个朝代或者某段历史为故事背景，以真实的历史人物、历史环境和历史事件为参照，以虚构人物、虚构环境和虚构事件为主要叙事要件，借鉴所要表现时代的历史逻辑、价值观念、生活状态和行为方式，以传奇化和娱乐化为主要审美诉求的电视剧类型[6]”。沈子元也认为电视剧《琅琊榜》是对传统历史类型电视剧的一个新的尝试。他总结了《琅琊榜》获得的成功的原因：制作精良、情感克制、大牌演员、画面的电影感。
2.“互联网+”模式的探讨
电视剧《琅琊榜》似乎实现了对历史剧的突破，而李群山的研究进一步揭示了这种“突破”的原动力究竟是什么。他认为，这种突破一方面得益于它借助了当代互联网的有利优势，利用互联网制作者能及时接收到观众的观点的优势。另一方面，《琅琊榜》的成功也得益于演员的出色发挥。张成则从另一个角度解释了这个“动力”的来源。他认为《琅琊榜》是一部由“网络小说”改编的电视剧，“网络小说”包含的“二次元审美”元素使得这部作品别具生机。
3.音乐角度的分析
