1925—1926年，格罗皮乌斯在学校附近设计了7座双层楼的大师住宅，包括一栋独栋住宅（供校长用）和三座双联住宅（提供给6位“厥功甚伟”的形式课教员，室内设计由各位教授自行完成）。建筑风格简洁优雅，以立体结构为主导，遵照建筑方盒子体系（Baukastensystem），按照格罗皮乌斯的设想，“三座双层住宅的六个房间虽然一模一样，却各自具有不同的功能。通过数学上的乘法而进行的简化意味着降低造价和加速工程进度”。这是格罗皮乌斯最出色的私宅建筑设计，鲜明地展现出他的现代生活与居住理念。格罗皮乌斯的建筑理念与实践促进了建筑基本原则和方法的革新，同时创造出了新的建筑语汇。
另外值得一提的是，同一时期在德国还出现了与包豪斯风格截然相反的表现主义建筑，尤为知名的是埃里希·门德尔松（ErichMendelsohn）设计的爱因斯坦天文台（Einsteinturm，1920—1924）17。这座塔式建筑是为了证明爱因斯坦相对论而建造的天文物理实验室，造型独特，仿佛稍带流线型的雕塑作品，材质是砖石和混凝土，配上圆弧形和扁圆形窗户，是实用建筑与造型艺术的有机结合。
在工业建筑设计方面，1911年，年仅28岁的格罗皮乌斯与阿道夫·梅耶尔（AdolfMeyer）共同设计了法古斯鞋楦制造厂的三层办公楼（位于距汉诺威50公里的小城阿尔费尔德）18，是世界上首座玻璃幕墙的建筑，也是第一次世界大战前世界最先进的工业建筑，一个世纪之后（2011），该建筑被列入世界文化保护遗产，是首项工业文化遗产，至今仍然作为工厂在用。
17 门德尔松，爱因斯坦天文台，1920—1924
18 格罗皮乌斯与阿道夫·梅耶尔，法古斯鞋楦制造厂，1911
这座建筑没有传统的对称式结构，采用不带挑檐的平屋顶和钢筋混凝土的柱式构架，柱子的外皮上安放着挂入式玻璃窗；内部空间光线充裕、通透明亮，这取代了先前工房的昏暗，对格罗皮乌斯来说，这不只是建筑技术的表现，而且是建筑象征的符号，代表着工人的尊严。艺术史学家沃纳·霍夫曼指出：“法古斯工厂例证了立体主义的一个重要特征—交叠的、多义的形式迷宫。多层的玻璃覆盖了将它们分开的缝隙与水平镶边。”[4]玻璃窗与窗下外墙的黑色金属板组成长达40米的幕墙，看上去轻而薄；敞亮的外玻璃幕墙与厚重的淡黄色砖石结构相结合，显得灵活通透：
传统砖石建筑的窗扇大都凹陷在厚墙的窗口之内，这座办公楼的窗子不但面积大，而且凸显在外，更显得像是挂在框架上面的一层薄膜。传统砖石建筑的转角部位一般做得比较厚重，而在法古斯工厂办公楼上，转角处的角柱反而被取消了，幕墙在此处连续而无阻挡地转了过去，这里利用并显示出钢筋混凝土结构的悬挑性能。［……］这些处理手法和钢筋混凝土结构的性能一致，符合玻璃和金属的特性，也适合实用性建筑的功能需要，同时又产生了一种新的建筑形式美。[5]
德绍当时有7万人口，是重要的工业中心，这符合学校逐渐形成的机械化技术倾向以及将前卫产业与重工业相结合的努力。校址的搬迁意味着包豪斯学校宗旨的转变，即告别早期的建筑乌托邦幻想，从传统手工艺制作转向现代工业生产，崇尚工业机器所代表的民主意涵，正如教员莫霍利-纳吉（LaszloMoholy-Nagy）所言：“机器面前人人平等。技术没有传统，也没有阶级意识。这就是我们的世纪：技术、机器、社会主义。”如果说，魏玛包豪斯学校走的路线是冷静务实与浪漫激昂齐头并进，那么，在德绍包豪斯学校占主导地位的是功能主义的符合目的性。学校正式定名为“包豪斯设计学院”，教员改称教授，开设建筑专业，在课程设置上也加强了建筑学的内容。
